这个导演不能惹：越南人不和他踢球，他向对方连扔三颗手雷丨独家专访爆款正剧导演习辛

我们常说“文如其人”，很大程度上，透过一部部作品，我们能看到一个导演的灵魂底色和情感宗源。“激变的时代，人心更需提振。这可能就是我作为导演的历史使命。”习辛说。 [本文来自：www.11jj.com]

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观察良久，我发现习辛导演虽然是条身高一米八的粗犷汉子，但他不是高人。

这两天，他操刀的又一部力作《那年小米正芬芳》，杀青关机。答谢晚宴上，习辛的讲话，一如既往地即兴、幽默、真诚。

这是一个非常有正向感染力的人。一件纯白三分透的T恤，除了让他显得更黝黑之外，也让旁人觉得：“导演今天状态很好，似乎轻松不少。”

但在《那年小米正芬芳》之前的开机发布会上，主持人话音正落，他就赶紧接过话筒说：“听完他们说的那些话，我现在跪下的心都有。可不是我帮助央8力挽狂澜，而是央视和很多卫视成全了我们铁军团队。”

尽管他用结果一次次的证明，作为“精、正、大”电视剧领军人物，他名副其实。但对外界冠之的“国民导演”这一称号，他拒绝接受。

 他清醒、紧张，敬畏着。

在不容易出爆款的领域霸屏

其实主持人对习辛导演的那番赞誉和褒奖，有理有据。他的作品《娘亲舅大》打破央视八套9年来的收视纪录，连续18天蝉联收视冠军，全剧平均收视率高达2.04%，收视份额8.46%，单集最高收视率3.28%，单集最高收视份额14.38%。在江苏城市频道和山东齐鲁频道也创造了年度收视新高，单日平均收视率31.49%，瞬间收视率达52.8%

偶然往复发生就是必然。前不久，他的作品《回家的路有多远》也在央视八套收官。播出期间，收视率连续16天蝉联全国第一，创下单集2.24%的好成绩。该剧作为中国优秀电视剧代表之一，受美国亚洲影视节组委会的邀请，将于10月赴美参赛，角逐美国亚洲影视节金橡树大奖。

这是一组组惊人的数据，直观地说法就是：他的作品霸屏了。

 习辛导演在《那年小米正芬芳》里客串角色 

习辛的所有作品，有一个在很多导演看来是最大风险的共性：没有流量明星，没有所谓大腕。而且在剧情和人物的设计上，从来不为了吸引观众眼球、引起观众争议，去刻意夸大冲突、炒作某个现象、丑化某个角色。

有网友这样写道：“看完《娘亲舅大》，我居然不恨剧里的任何一个人。我想这就是爱的力量吧。一家人历经千辛万苦走到最后，并给了程程一个美好的结局，想想也是温馨，如此情况你还怎么能恨的起来呢？”

习辛说他太喜欢这段话了，他觉得观众懂他。

我为什么说这样

一位有成就的导演不是高人？

第一：不擅变通，不去迎合市场。他过往的那些代表作品《二叔》 《三妹》《继父回家》 《我的仨妈俩爸》，无一例外地，都是在塑造一个又一个的平民草根人物形象。

习辛说：“人间有大爱，大爱要从我们身边的小人物身上去找。有的人感受不到爱，那是因为他的眼界太高，他的心飘的太远。我们每个人的一生中，一定有那种‘不索取，只奉献’的人出现过，比如亲朋、战友，比如那些帮助过我们的人。”

说这些话的时候，他的思绪跳转回二十几年前。那时他刚从部队团职干部转业，他的第一部电视剧就赔了200多万。习辛说：“说压力不大那是假话，200万在当时绝对算一笔巨款了。我到现在都记得当时的投资人对我说‘没关系，我相信你习辛能做好，我们接着来’。那是我生命中的贵人，人家有充分的理由不再支持你。如果那样，我不知道后来还有没有导演习辛。”

预备，唱：“我是一个兵，来自老百姓。”

回报前辈的最好方式，就是提携新人。在《那年小米正芬芳》的开机仪式上，面对着台下的投资人、数十家央视和卫视的领导，以及上百家媒体，习辛说：“阿雄是这部剧的执行导演，他跟了我很多年。我希望未来他也可以站在我这个位置上，请大家多支持他。”

那样的场合，这样的表态。这是江湖大佬该有的风骨。

第二：所谓高人不露相，习辛挂相了，一看就是军人出身。不论是酒桌上的迎来送往，还是拍摄现场的指挥调动，都能让人感受到他身上有一股凛然之气。他几十年如一日，不论前天晚上几点睡，第二天都雷打不动的四点起床。

“没有看过凌晨四点的城市，不足以谈未来；没有在深夜里痛哭过的人，不足以谈人生”。夜里他经常一边修改剧本，一边热泪盈眶。

 霸气后露 

他的拍摄、制作团队，被外界美誉为“铁军”。

铁军自然有铁的纪律。这天中午，剧组转场到河南博爱县的一所幼儿园里。将近200人的队伍，在园内外布景，几乎鸦雀无声。

“这个不用我说，他们知道幼儿园的小孩儿都在午睡，所以会格外注意。”习辛说。

去探班的一位导演在现场唏嘘不已：“习导队伍的做派像是当年的红军啊，与民秋毫不犯。”

铁军的拍摄现场，从来不禁止任何一个群众围观。那些看热闹的人，或者把演员们大团围住，或者占据房顶俯视。

演员们对戏的地方，有时就选在一个存放粮食的仓库内，仓库楼梯的两侧，隔三差五的放着粘纸，上面满是禁不住诱惑而阵亡的苍蝇们。

没有人叫苦，没有人嫌弃，没有人享受特权。导演阿雄的脸，晒的比《舌尖上的中国》总导演陈晓卿，做的红烧肉还要黑里透红。

一个导演，他的根本是什么？

任何人在某一方面做到极致，一定是在根儿上找到了自己的本源，是谓根本。

习辛的根本究竟是什么？

要先从我军奉命对越自卫反击战说起。1978年3月，习辛凭借拉小提琴的精湛技能，把自己“拉”进了部队。“刚入伍，部队的领导、班长就传达随时可能上前线的信号。班长说的特别有意思，他说有一天会有一列什么样的火车，它会把我们这帮新兵送入前线。其实班长也从来没见过那列火车什么样，他就是在传达，我们也并不紧张或害怕。”他说。

转眼到了1979年2月，战云密布到极限，突然炸裂。习辛当年18岁半，夜里接到通知，第二天开赴前线。

他见到了传说中的那列火车，“紧张、兴奋，一下都有了，就是不害怕。”

看，我的叉腰销魂不？

一天夜里，习辛腰挂四个手榴弹，肩扛步枪上山侦察巡逻。那是一个U字型的山坳，中越双方的士兵从各自一端的山坡下来。走在前面的习辛突然大喊一声：“连长，不好了，有敌人！”

习辛嗓门本来就大，那一声长啸可谓气贯长虹，连山坳深处的树叶也被吓得瑟瑟发抖。那应该就是“无法确认眼神”后的愤怒，还带着某种亢奋。

在大喊预警的同时，习辛下意识地做了一个向左侧翻滚的战术动作，那里有个坑。身后的连长和指导员，也下意识的瞬间伸手，就把习辛扛在肩后的枪给夺了，，并顺势翻滚进右侧的低洼处。

“当时只有我的位置能和敌人互相看见，子弹就像水泼过来一样。我被连长‘人枪分离’了，就只好瞅准了机会向敌人扔手榴弹。一口气扔了三颗，最后一颗就攥在手里，我决不能被俘虏。”

虽然三颗手榴弹并没能炸死敌人，却把敌人的胆吓破了，仓皇逃窜。这时候连长和指导员也回过神儿了，向着敌人的背影砰砰打了几枪。

“敌人没跑多远，被我们其他部队的战士消灭了。要是我不被‘人枪分离’，绝对可以打死两个敌人。我本来可以成为英雄的，当时气坏了。”四十年快过去了，说到这些的时候，习辛仍是满脸的遗憾、满心的不甘。

在少年时期就与敌短兵相接、九死一生过，这对于一个男人的一生，有着多么深远的影响，恐怕就连现在的习辛也说不清楚。

习辛导演和他提携的青年导演阿雄

但是对于一个导演，经历过生死就太重要了。我们常说“演员的第一要务是要先解放天性”，其实对于影视行业，最先应该解放天性的是导演。

导演的天性解放，首先是灵魂底色的解放，其实就是价值观、世界观的解放。如果习辛拍电视剧的第一诉求是为了圈钱，那么他就无法在“朴实无华、小人物”的题材上坚守20年，他会追随、迎合市场的节奏，去拍各种各样的电视剧，只要能..，只要有流量。

那么，行业里只是多了一个用手、用脑拍戏的导演，少了一个用“赤子之心”去创作的导演。

习辛是一个感情丰富而且恋旧的人。他的作品《三妹》讲述了20世纪70年代，在揭西凤凰山下的凤凰小镇，民办老师何三妹为教育事业所付出的青春年华，和与苦难抗争的感人故事。

“《三妹》里有场戏，三妹在台上起舞，天空中飘着雪花。那就是我们宣传队在部队演出时的场景啊，那就是我啊！”

我听得出，习辛的声音有些起伏，他激动了。

导演在看监视器，两个小孩儿在看他

《圣经》里说：“你当保守你心胜过一切，因为一生的果效由心发出。”这句话背后蕴含的道理，对于我们每个人，对于一个导演，都尤为重要。

正是因为习辛的心赤诚、血热腾，他才能拍出朴实无华却感人至深的大爱。

艺术创作上有一个伦理争论了许多年：一个作家的书，和一个作家的品格，有没有必然的联系，是否有必要对其进行捆绑的联系？

我想说，对于一部影视作品的创作，对于一个导演来说，应该且有必要。

至少，我们知道这个导演不太冷，他是真实的、赤诚的。毕竟，我们谁都不想被一个骗子感动，被一种卑鄙激励。

 累了，想儿子了，给他发个微信

投资人说：“习辛导演的戏，我们过去有幸参与；以后他的每一部戏，只要他说话，我们就投。”