用影像推进理想社会，现实主义题材影片进击商业市场主流(2)

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虽然如此，但这些影片的出现也确实引发了业内对于电影中出现现实背景与情感共鸣的讨论和探索，也侧面证实了观众对这些贴近自身生活元素的接受和认可。而在今年暑假，《我不是药神》携一个更深刻的社会现实故事而来，不仅是借一个现实的背景，而是提出更具现实意义的、与观众息息相关的社会问题，使它一下就收到了市场和观众的双重认可与赞许。

 

这也让我们不禁欣慰——在中国电影市场日趋成熟的今天，原本偏小众的现实主义类型影片在未来，也或将会成为国内电影市场的商业主流。

 

从《摔跤吧！爸爸》到《我不是药神》

印度现实题材片成功在国内播下了种子

 

《我不是药神》的成功，是偶然，也是必然。这种“必然”性的存在，便是影片现实主义题材的定位。而这种现实主义形成的“必然”，其实可以追溯到去年印度电影《摔跤吧！爸爸》在国内的大爆。

 

《摔跤吧！爸爸》延续了印度电影一贯的现实批判风格，将个人理想与国家体育制度相结合，漂亮完成了一曲对祖国既颂扬又批判的赞歌。转到国内电影市场，在中产阶级观众崛起的黄金时代，影片也使国内观众毫不吝啬地对其贡献出12.99亿的票房，并引发影评人的集体喟叹。

 

紧接着，《神秘巨星》《小萝莉的猴神大叔》等印度现实题材电影也接连登场。虽然之后的印度影片都没有达到《摔跤吧！爸爸》的票房及口碑高度，但印度影片的每次出现，都足以掀起一场类比..。