原来，是枝裕和才是那个真正的背影杀手(5)

有一天，一只凶恶的金枪鱼来了，吃掉了小黑鱼的兄弟姐妹，只有小黑鱼自己躲过了灾难。

后来，在大海中孤独漫游的小黑鱼遇见了一群躲藏在礁石中的小红鱼。

小黑鱼组织大家游在一起变成了一条大鱼，并且做了这只大鱼的眼睛，从此他们再也不怕金枪鱼了。

失去家人的小黑鱼，自出生起就与大家具有不同的色彩，正像小偷家族里的这些孤独的个体：被丈夫抛弃的初枝，被家人遗忘的亚纪，被落在车里的祥太，被父母虐待的树里。

而他们凑在一起凑成的家庭，又如同小黑鱼与躲在礁石里的小红鱼组成的大鱼一样，即使没有前现代视为宗族基础的“血缘”，但却拥有真实家庭的温暖与抵御外敌的力量。

其次，就《小偷家族》的海边背影来看，不同于之前的电影，这次躲在后面观看的不再仅仅是导演，还有一双眼睛属于奶奶，这就更容易让观众产生共鸣。

这正是是枝裕和的高明之处，他试图让观众通过奶奶的眼睛去发现这群世俗眼光中“怪异不群”的人原来也是那么的平凡。

正像是枝裕和讲到电影原型时所提到的那根“鱼竿”。纵使是如此的一个家庭，他们却也需要一支“钓鱼竿”，就像他们也有常人的悲伤、快乐、希望以及闲暇。

“妹妹”尿床时一家人的混乱，“奶奶”为她缝制裙子，“姐姐”与她一起站在镜子前欣赏新的发型，“妈妈”为她失去了工作，“哥哥”为她在超市“买回”爱吃的零食。

吃顿饱饭都成问题的家庭居然也会聚在一起“看”黑夜上空绽放的烟火，纵使在高楼林立之间烟火的样子只存在于想象之中。

就像《无人知晓》中那个叫明的孩子确信母亲不会回来，但依然会在飞机飞过时仰望上空一样。

一切如常，像你像我。

电影影射了..社会存在的养老金问题、女高中的性擦边球问题以及小钢珠店等引发的儿童问题。

但是，在处理这些问题时，又一如既往地端出了那碗凉白开，将这些本来足够尖锐、处于风口浪尖，并且随时都可能白热化的社会问题揉进了普通人的生活里。

所以，面对如此严肃的社会问题，我们在观影时竟然感受到一种咖喱、萝卜、面巾、鱼丸一起炖煮时的温馨感。

一家人在海边享受着假日的闲暇时，苍老的奶奶望着他们的背影，默默地说着：“谢谢你们了”。

一直不肯给柴田正式称呼的儿子祥太在父亲看不见的地方用唇语念叨“爸爸”。

当看到这样的场景时，你还能叫他们“坏蛋”、“小偷”吗？相反，在这时，我们往往会在其中望见自己。