《影》同一性翻车？《李茶的姑妈》是创作下滑信号？（1670期）

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文丨樊苏华

国庆档第四天，电影票房已超11亿。《影》《李茶的姑妈》作为国庆档期的看点之一，颇受关注。编剧、剧本医生樊苏华认为两部电影在剧作上都有薄弱之处，他从剧本出发，为我们分析了《影》在故事推进上的遗憾，和《李茶的姑妈》在喜剧创作上疲惫的地方，还分享《英雄》剧作的成功之处，开心麻花团队话剧影视化的经验，以及“作者电影”的产生背景。

《影》怎么了？

中国的电影教育，对导演的培养是成功的。即便是在电影学院学过摄影、甚至是学过表演的，也算在内。科班电影教育，导演技术思维教育首屈一指。

所以，我们会看到中国第一个被国际承认的大导演张艺谋，他的《英雄》不仅在2002年创造了国内票房奇迹（2.5亿人民币，占全年票房的四分之一），而且一举创造了好莱坞外语片排行榜5780万美元的票房奇迹，高居第二位，从来没有被挑战。美国人向来不爱看外语片，张艺谋用一个有独特内核的中国武侠故事，用充满东方意蕴的镜头美学，征服了北美市场。据说，张艺谋的推荐信对这个行业想要技术移民的人，很有分量。

其实，张艺谋从《红高粱》开始，这种独占鳌头的趋势就很明显了。其他大导演有陈凯歌和姜文。陈凯歌的《霸王别姬》，堪称千古绝唱；姜文的《让子弹飞》，那颗爆射而出的飞行着的子弹，令人荡气回肠，绕梁三日。

但剧作能力和戏剧文学教育方面，就相形见拙了不少。

剧作是一部电影成功的基础，就像工厂的设计部门。设计不强，偏重负责工艺部分的导演只有吃亏和感叹慧眼不在份。中国电影市场化时间不长，大导演马失前蹄的乌龙事件，已经是此起彼伏了。发现和得到一部设计精良的剧作，对大导演而言，比什么都重要，因为他们有过硬的呈现技术。

我见到的还原度最高的成功剧本，居然有98%之多！我们的新晋导演，这些年就是凭借剧作优势成功上位的。因为电影是一个超级分散的最难以控制的服务购买行为，剧作不强，故事不强，任是神仙都没有办法。先天不足，任何（技术）补药都无济于事。

《影》原本是我充满期待的一部电影。始料未及，看完这部电影，整个人心情都不太好了。问题还是毫无例外，出在了剧作上。

我大体知道《影》的构思，来自朱苏进的《三国荆州》，原本期待一个非常张艺谋的完整故事。

电影《影》剧照

如电影宣传所示，这是一个关于替身的故事。其中的绝对故事主人公是境州，沛国大将军子虞的替身。故事的压力轴，是设在这个核心人物身上的。30分钟后，我们看到了主人公动机从麻木不仁开始觉醒，他决心为了一个女人而挑战自己的命运。1个小时20分钟，经历了整整8个小段落，我们终于看到了故事的高点，境州挑战命运成功，战杨苍收境州。接下来，只经历了两个小段落6场戏，就来到了故事终点，用“影子的反噬”完成了故事低落..的收割。从哲思角度讲，故事收获了丛林法则的极致印证，从人物角度讲，人设完全崩塌掉了。我们在起点看到的决心为了一个女人挑战命运的男主，瞬间猥琐了。这是一个典型的故事同一性翻车的例子。