干货| 都说编剧是门大学问，究竟是多大的学问！

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要写梗概，首先要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。

1、你的梗概在哪里

你写了一部作品，可能是电影剧本，可能是电视剧剧本，它耗费了你的无数精力，无数夜晚和白昼，你抽了不知多少支烟，喝了不知多少杯咖啡，终于在某一天，写下最后一个标点。你会想，这就完了么？一切都结束了？ 点击—》免费领取 | 网络小说写作..音频教程全集（全集时长80小时）

你写的是剧本，不是小说，它的价值，只有在搬上舞台或银幕/银屏才能体现出来！而作为编剧的你，有两条路实现你剧本的价值。

第一，自己拍；

第二，卖给那些有能力拍的人或公司。

选第一条路的朋友请举手――没有？好了，那我们继续。

你的大作如果是电影剧本应该有3-5万字；如果是电视剧那么一集应该在1.5万字左右，你可以将它们一骨脑发到某个影视公司的征稿邮箱，甚至自己打印出来直接邮寄给对方（题外话，邮寄打印稿有利于著作权保护），然后等消息，等呀等……等呀等……算了，还是洗洗睡吧！点击—》免费领取 | 62本经典影视专业书籍（限前50名）

换个角度考虑一下：你是某影视公司的剧本策划/责编/编审/制片人……甭管叫什么，反正负责审看各路投稿，争取大海捞针从东海里发现个金箍棒出来。你平均一天收到几十封封电子邮件投稿，这还不算老板吩咐你看的更重要的项目策划等等，你能怎么办？

所以，千万不要忘了先弄个故事梗概（有策划案最好）。也许以上都是废话！可这么容易那么有道理的事儿为什么很多人偏偏不做呢？

2、简介、梗概和大纲

要写梗概，首先要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。

比方说吧，有一天你说有个好故事卖给我，我于是请你喝咖啡，要你写个大纲，你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了100多个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――你根本不明白大纲和简介的区别，怎么能是合格的编剧？

简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过500字。

简介会用在哪儿呢？除了你口头向别人介绍你的故事，在制片单位向广电主管部门备案的时候也需要。圈里的人都知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。大白本里叫作“内容提要”，不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。

梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般1000到2000字，最多不应超过5000字。

上面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：1500字。少不可少于1200字，多不可多余1800字。广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过有政策风险的危险份子，所以才找了1500个字的平衡点。影视公司的责编们工作性质与官老爷们不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要投稿，也最好将梗概掌握在1500字左右为宜。　　

大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要大纲；电视剧的话，大纲是必须的，根据具体的集数，一般都在10000字到20000字左右。最短的不能低于3000字，最长的没数过，反正分集大纲我见过7000字一集的，简直是没有展开台词的文学剧本初稿了。

3、大纲的学问

上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。

做一部电视剧，成败最关键就在于大纲。为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，都正处于大纲的阶段。

接着打比方，我请你喝咖啡，要你把你的故事创意写成梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，20集的现代题材，字数10000上下。

脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预期，“成，准备签合同拿订金吧”。听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很有良心的策划。如果我良心坏一点，就会说“哎呀，虽然不错，但还不完全是我们想要的东西，很多东西还看不出来呀！要不这样，你写个分集大纲再看？”

等你分集大纲出来了，良心更坏的我说“虽然你的分集大纲不错，可是我们是第一次合作，还需要再考察你一下，你先写两集剧本吧，只要认可，保证签协议拿钱！”

等你两集剧本出来再找我，我会说“要找专家论证一下，考察一下”等等，其实呢，我确实在找人论证，只不过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这就是典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱，扎不来钱编剧就算白干，反正他自己不掏分毫。很多号称制片人的家伙都这么干。

在一些大影视制作公司的外围，也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时，多半会有一些附加条件，比如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。 

　　

扯远了，接着说大纲。

　　

看梗概，有时候并不能看出一个编剧的好坏；但看大纲，只要业内行家都能看个八九不离十。上万字的东西讲个故事，哪里重哪里轻，起承转合的气口在哪里，情节编织是不是有新意，关键的细节有没有考虑，人物的塑造是否成功，观众会不会有认同感，等等等等，好的大纲应该处处闪耀让人拍案的精巧设计，同时又真情实感可信可叹，而且结构完美浑然一体。

好的大纲太难得了，能将命题作文的大纲写得好，就更难得了。从某个角度来说，梗概考验的是你故事的创意点，而大纲考验的是你故事的编织能力，除了艺术创造力，你还需要缜密的逻辑，深刻的洞察，理性的判断和分析，能处理好整体和细部之间的平衡。