为何徐悲鸿说中国真正画油画的，他算一个，潘玉良算半个？

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潘玉良《自由写生像》，木板油彩，安徽博物院藏

由安徽博物院和亚洲协会香港中心联合举办的“春之歌：潘玉良在巴黎”特展正在亚协香港中心麦礼贤夫人艺术馆展出，展期一直持续到明年1月6日。展览共展出了60多件潘玉良作品及相关珍贵历史资料，带领人们深入探索她独特而隐秘的艺术世界。

茕孑一生，芳魂不销

谈起艺术家潘玉良，人们大多第一时间联想到的是她曾寄身红粉青楼的前尘往事，或是遐想其与潘官的阿奴床笫，究竟是怎样一位奇女子背负着封建社会对女性的戕害，还可以在当时的中国实现身份的跨越呢？

潘玉良《春之歌（三女）》，布本油彩，45×54cm，1941年，安徽博物院藏

仔细谈来，潘玉良早年生活已多不可考，可总有人用一些淫言狎语、无中生有之词描绘潘玉良的春闺秘事以吸人眼球。更令人无奈的是，那些流传的关于潘玉良幼年时期的青楼逸闻，总能盖过这一传奇女子对于中国现代艺术所做出的不可估量的贡献。

潘玉良《双女扇舞》，布本油彩，33×24cm，安徽博物院藏

潘玉良原姓张，早年生活凄苦，父母于她幼年时先后去世。不久，她便流落芜湖，被当时的芜湖海关监督潘赞化救出后便委身做其妾室；而当时的她只有18岁。

潘玉良《红衣自画像》，布本油彩，约1940年，安徽博物院藏

经潘赞化的帮助，潘玉良得以于1917年开始跟随上海图画美术学校的专业教授洪野学画，这也被认为是她美术生涯的开始。其后，潘玉良进入该校学习西画。

潘玉良《郊外幽会》，布本油彩，安徽博物院藏