现实题材扎推回归，但现实主义仍在天涯（1713期）(3)

同济大学电影研究所所长杨晓林

[好文分享：www.11jj.com]

曾创作过《飞》《美丽的契约》的知名编剧宋方金，也以幽默犀利的方式再次重申了“现实题材”与“现实主义”之间的区别：“这几年‘挖坟笔记’和‘鬼吹蜡’式的作品占据了我们的现实，因为这里面有钱。现在咱们国家提倡现实主义，于是前几天有一个中国最火的大IP推手说自己搞的是现实主义，吓了我一跳。其实从2018年1月1号到今天为止，中国荧屏上没一个现实主义，中国银幕上只有一部现实主义就是《我不是药神》。现在大家对现实主义有一个误解，就是把现实主义等同于现实题材，其实它们中间隔着十万八千里呢。可不可以拍‘挖坟笔记’？可以，只要你有现实主义的态度。《雍正王朝》《康熙王朝》这样的历史剧，王兴东老师写的所有主旋律作品，还有《建国大业》这种不是取材于当代的作品，我认为它们都是现实主义的作品。”

《飞》《美丽的契约》编剧宋方金

在“为中国编剧原创加油”的活动现场，宋方金也不忘向干扰编剧原创力的大数据发出战书：“数据只能说明过去的某些局限性的经验，所以数据只能是创作者的敌人。”“我希望中国的大数据工作者来挑战我，咱们设定同样的题材、同样的结构，我不管你们有多少数据公司，你们可以找无数个编剧、无数个机器人，我仅以一己之力，咱们到时候看看谁写得好。”

曾创作过《地上地下》《铁齿铜牙纪晓岚》的知名编剧汪海林，以奈飞公司与好莱坞的合作历程为例，表明“数据思维对影视产业的冲击正在回调的状态之中”，他指出：“无论何时，真诚的创作才是最终能打动观众的。现实主义题材更是如此，需要创作者真正的投入到生活中去积累。”