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平视镜头如此,俯瞰和仰拍亦是如此。 [好文分享:www.11jj.com]
这种严格对称的构图在《布达佩斯大饭店》、《月升王国》、《穿越大吉岭》、《水中生活》等韦斯·安德森的代表作中随处可见。
有意思的是,与平衡的构图形成鲜明对比的是,在韦斯的电影中,人物的心态和情感往往是失衡的。
无论是《犬之岛》中,小男孩与狗狗扑朔迷离的命运,还是《穿越大吉岭》中,三兄弟的内心空虚与情感迷失,都与画面的平衡和谐形成了鲜明反差,值得玩味。
天马行空的色彩魔法
除了治愈强迫症的对称构图,色彩同样是韦斯·安德森美学风格的重要一环。
韦斯是天生的色彩魔术师。那些在常人看来过于浓烈饱和或冲撞失衡的配色,在韦斯·安德森的画面里总能变得唯美和谐。韦斯·安德森的色彩学不仅让电影人叹服,连设计界都有口皆碑,被奉为配色圣经。
电影色彩是人物情绪和内心世界的外化。高亮的色彩也凸显了电影故事的戏剧性,让观众清晰地体察到电影世界与现实社会的疏离感。看韦斯·安德森的电影,我们自然会随着梦幻般浓郁的色彩进入一场天马行空的脑洞旅行。
针对不同电影主题,韦斯也量身打造了一套又一套一脉相承却有各具特色的配色手册。
比如《布达佩斯大饭店》中,糖果般的粉红和粉蓝色构筑着两个年轻恋人的甜蜜世界。
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