李安说李安：舞台改变了我的一生（下）

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楔子

2009年，美国权威杂志《娱乐周刊》评选出了当代50位最伟大导演（50 Greatest Active Film Directors），姑且算是给仍然活跃在电影界的大导演们排了排座次，里面有斯皮尔伯格、彼得·杰克逊、马丁·斯科塞斯、雷德利·斯科特、昆汀……

但最能吸引我的还是其中的华人导演——第21名的李安。（另：王家卫是第44名）

几十年以来，能在好莱坞挂上名号的华裔导演，不过温子仁、林诣彬、吴宇森几人而已，由此可见，李安能够在好莱坞闯出一片天，是何其艰难。

这份榜单虽然具有一些北美倾向，对亚、欧、拉美等地区的导演涉及较少，但李安能上榜无疑说明了他在好莱坞的地位。

05 声名鹊起

不管千难万难，《推手》成功了，它成功的展现出了生活在纽约的..家庭与美国人的文化差异，并在金马奖上获得了八项提名，摘获最佳男主角、最佳女主角和评审团大奖三个奖项。

在这之后，李安顺理成章的推出了自己的第二部电影《喜宴》和第三部电影《饮食男女》，它们和《推手》组成了李安的“父亲三部曲”，在各大电影节上屡屡斩获大奖，使得李安声名鹊起。

千百年来，我们受儒家文学熏陶，骨子里就有一种迎合社会道德规范的意识，但又有着放飞天性寻找自我的冲动，这两种思想的反复斗争与拉扯构成了我们的烦恼。

李安敏锐的捕捉到了这种烦恼，并根据自己的亲身经历用影像化的方式呈现在了电影角色上。

喜欢李安的朋友都会发现，不管他在什么场合都特别谦和、儒雅，有一股士大夫风范，我想这与父亲的教育和六年的蛰伏不无关系。在“父亲三部曲”里，多是妥协，一如当年的李安与父亲李升，但更多的是调和，调和东方家长制和西方个人主义之间的矛盾。