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切切没想到，《乘风破浪的姐姐》播到现在，最翻车的竟然是伊能静？这几天，伊能静脸书上，慧眼识珠专挑了几条留言复原。拉踩悉数姐姐的“每个姐姐都要讲话好憎恶，但只爱看伊能静”。“Can~dy啊，你造我在..不出来（超红的），就是因为对于我（这种巨星）来讲狗仔有多可骇~~”全程甩锅给“最好的闺蜜”Candy，开首臭脸，..痛哭，终局强行拉家常，片子三幕式都被她一个人演完了。 1.都是闺蜜的错。2.都是雪花网友的错。3.我没有错。但细心听听最后一句，来自视频拍摄者的画外音：“十分钟，又超时了。”
OMG,静静子这是排练了若干遍？Gigi一时之间都不知道是陶喆出轨放PPT尴尬照样她尴尬了...《乘风破浪的姐姐》成功做到了每一周都有不合姐姐被骂上热搜。先是嗡嗡嗡唱歌的皇圣依，她的问题在于明明什么都不太懂又想出风头，非得啥事都插一嘴。最后事情搞砸了，起头推卸责任。所以说照样周星驰懂依依子——《功夫》里让她演个哑巴。她的唱功毋庸置疑，但队长的存在，是需要有治理能力和团队意识的，最起码要率领队员，协调不合定见，让团队施展出1+1＞2的究竟。而丁当是一展现问题立时撂挑子，离角逐还有10分钟时，队友问她怎么改善，她“没事，你们自己看着办就好”，这不是被动冲击是啥？但在Gigi看来，没有一个姐姐，比伊能静的所作所为槽点更多。没错，50岁+的伊能静不管脸照样身体，都处于非常美的状况，不输年青年头时的式样。一方面，她说了好多为女性发声的时兴话，我们要尊敬女人对生命的选择，拒绝给女性下标签。吹自己幸福，必然得拉踩其他女性：“若是先完成自我价钱，那很惨，因为你的事业已经到顶。就像梅艳芳，她一辈子都在寻找爱，最后已经瘦成那样，在台上还要穿戴白纱。”
说自己起劲，就要比一下李子柒：“有些就是不想证实自己，躲在山里各类菜，最后不也搞出来了吗。”指摘队友更是毫不原谅。叨叨叨队友水平太次，歌曲难度太大，自己教了十个小时嗓子都哑了。把队友的私事当谈资，爆料王智拿了倒数第一名后，回宿舍大哭。当然这也不是第一次了。以前她就喜欢在公家场合cue别人，完了还要来一句“我没有贬责别人的意思阿”。一边说“以前的荣景我很少回首”，一边起头“23张专辑，合作的音乐人bla bla bla......”这些且放一边，《浪姐》是选女团欸，最后的舞台是团队起劲的事实欸。公演完，和平说的是：真的进展我们是被留下来的谁人团， 然则若是我们这个团（长久哽咽） 若是我们没有晋级，不管是任何一个人没有晋级， 我跟她们一路走。她关心的是团队的输赢，珍爱一路站在舞台起劲过的队友。而伊能静又起头了：我十八岁起头单飞，出过个人专辑，那时我的粉丝说......（以下省略1000字小作文）仿佛是自己来领终身成就奖，完全没有cue到两个队友。今朝，节目组衍生的采访节目《定义》删掉她那一期，甚至有传闻她和《浪姐》闹掰。伊能静工作人员已经否认了，但满屏的留言却还蛮喜闻乐见...
她自我意识过剩，时时刻刻只关注自己，只对自己感情趣。她好为人妈，打着“都是为你好”的幌子，过度强调自己的地位、自己的支出、发卖自己的惨痛。她认为自己所有的不完美都是别人的错。唱得不好是因为歌太难、队友难带、耳返没声音，唯独不是自己施展不佳。她曾是侯孝贤最爱的女演员，专辑几乎都是自己创作写词。在昔时的情形里，唱一曲《春花》献给les群体，可见六合之宽广。
Gigi也还记得庾澄庆作曲、她作词的那首《春泥》，“那些痛的记忆，落在春的泥土里”，遍遍听，都有令人心碎的恍如隔世之感。
“每当有人爱我时，我便焦炙地想这份爱不克失去，便焦炙地攀扶，像在峭壁峭壁，一步一步都是惊险和难安。我是如斯不会爱人，以至于被我爱的人都承担着超出正常局限的需索。”她在爱中撞过南墙血流不止。可以为了初恋男友一个德律，直接放了侯孝贤《悲情城市》的鸽子。伊能静是重男轻女家庭中出生的第七个女儿，生父也是以而选择离婚。母亲改嫁..人后，她被扔去给亲戚养，看惯大人的冷漠眼色。12岁才被接去..，16岁辍学，选择出道养家，因为“表演钱多”。在《生死绝笔》里，伊能静曾写下对于父爱的求而不得：“我老是认为你小时候就不要我了，你老是疼爱对照艳丽的姐姐，因为知道自己的微弱，所以只能光着脚玩着手指，斜着小脑袋用忧伤的眼神仰望你。
为什么不爱我？为什么？到我起头读书识字，我的日志里写满的全是我的饥渴。”原生之痛，有人走得出来，有人走不出来。伊能静是后者。她养成了过度在意别人看法，需要把聚光灯算作被爱的替代品来自我必然的心态。全网嘲的Candy视频里，她说了一句“我不是一个需要镜头的人”。这点我全然不认同。她是表演型人格，一个太需要镜头、掌声和鲜花的女人。前夫哈林不宠她吗？当伊能静在山里拍戏被蚊子咬，哈林三更给她冰敷让她睡好觉。而治矫达人秦昊的回响是：“我家没有一个人死于被蚊子咬。”
但哈林对待私生活极低调，不愿在公家面前秀恩爱。秦昊虽然爱怼，却甘心顺着她，早年少露面的文艺娄男郎，为妻子上综艺跳女团舞，直播撒狗粮。伊能静更享受后者,因为后者对一个缺爱的人带来的安然感更多。她要的不是“我很幸福”，而是“我在别人眼里很幸福”。和大张伟在《幻乐之城》合作时，伊能静絮絮不休说“媒体怎么那么无聊，我的教师没有不爱我，我的女儿也没有不爱我，我不会为这些事生气bla bla bla”大张伟就说了句大实话：“当你在做一个作品时，还在一再说这件事，诠释其实你照样挺在意这些事。”而一个被困在他人目光的缧绁太久的人，尽量有才调、有阅历，她的式子与六合，难免越走越窄。《乘风破浪的姐姐》里，我喜欢陈松伶。喜欢她历经沧桑，最终从精神泥沼中爬起，生活的灾祸没有折损她一丝温柔。
我也喜欢和平，她活得通透，看着自傲实则包容，岁月的流逝中坦诚接管人生无奈。唯独在伊能静身上，我看见一个女性的才调、生命力，是若何被外界所包裹，一步步耗光，成为了如今众嘲的“妈味”。年青年头的她，是真有些才调，也享受创作中专注的康乐。如今却需要行使“才调与阅历”，慌张地让自己成为中心。50+的伊能静只剩下了一种康乐——在人群中的康乐。不知她是否还能回忆起，以前从事业、文学、音影中获得康乐，从中找到力量的感触？反观如今，康乐变成了一种对照。我要成为人群中最闪耀的存在，否则，我就不康乐。进展每一个妹妹，在变成姐姐的过程中，别让自己成为“伊能静”。
