莱比锡四重奏海顿《临终七言》，错过这次就要

喜欢室内乐的听众都对4年前国家大剧院音乐厅那场由莱比锡弦乐四重奏团演奏的莫扎特、贝多芬、施尼德凯和门德尔松作品的音乐会记忆犹新，虽然都不是热门的曲目，台上的乐手们却有着心有灵犀的互动，彼此心心相印从而异彩纷呈。在莫扎特的不协和音与贝多芬的从容之间，吹着口哨的施尼德克俨然是站立着的俏皮，直到最后一首门德尔松，四个人才开始坐下来描绘起恬淡的幸福感，就像门德尔松擅长的水彩画一般洋溢着温馨。 [原文来自：www.11jj.com]

有一种说法，在一个优秀的弦乐四重奏组里，第一小提琴和大提琴的杰出发挥是必须的，但如果第二小提琴和中提琴也有着上佳表现的话，那么它就是一个一流的四重奏。莱比锡四重奏的第二小提琴蒂尔曼·布宁师从前东德的著名小提琴首席杰哈德·博斯，无论你是坐在专门听室内乐的小厅或者演奏交响曲的大厅，都能远近不同地领略到这位莱比锡格万特豪斯管弦乐团第二小提琴首席的沁人心脾的琴声。中提琴伊沃·鲍尔在格万特豪斯管弦乐团做过3年的独奏中提琴，大提琴马蒂亚斯·穆斯多夫与布宁一样跟随博斯学习室内乐演奏，曾在莱比锡室内管弦乐团担任10年的独奏大提琴。与4年前不同的是，此次来访的第一小提琴是出生于德累斯顿的Conrad Muck，他使用一把1741年的瓜达尼尼，这位5岁学琴，毕业于柏林和弗莱堡音乐学院的高材生有着丰富的弦乐四重奏经验。四位热爱室内乐的乐手用17～19世纪的琴，各尽所长，以其默契的配合形成了莱比锡四重奏自创立以来就一直保持的最显著的特色：织体绵密，音色透明。

迄今为止，这个组合的曲目库里已经有55位作曲家的大约200多首作品，尤其是演奏了维也纳乐派和新维也纳乐派的全部四重奏作品。他们录了将近70张唱片，其中1996～2006年历时10年录制的贝多芬弦乐四重奏全集并不拘泥于前辈，不是墨守成规的复述而更主要展现出了配合的细腻。舒伯特的弦乐四重奏全集也是建基于正统的德奥理解，很容易让听者产生这样的联想，在阴郁时分的维也纳，总有一种意欲冲破乌云的渴望，四把提琴和谐有加，处处流露出强烈的吸引力，让听者不由自主地沉浸于弦乐四重奏的魅力之中。莫扎特和海顿的四重奏尚未全部录完，最特别的是那些残响，这又是最能产生想象力的地方。他们录制的新维也纳乐派全部的弦乐四重奏则是另外一种风格，大开大合，并不彰显个性而有着十分协调的爽朗。

莱比斯四重奏5月12日在上海交响乐团音乐厅的音乐会与以往的最大区别，他们带来的是弦乐四重奏之父的海顿之夜，但看曲目就让喜欢室内乐的听众欲罢不能，第83号的D小调弦乐四重奏 Op.103《未完成》、D大调弦乐四重奏 Op.64 No.5的《云雀》以及第50～56号四重奏OP.51的《临终七言》，代表了海顿在不同阶段不同的创作风格。

莱比斯四重奏采用倒叙的手法，先是呈现海顿晚年写的只有两个乐章的《未完成》。与其他“未完成”作品最大的不同点，它不是在作曲家去世之后被发现而是作曲家在世时就已经无能为力，当时海顿已经73岁，原计划写成四个乐章，但因病重而只写了第二和第三乐章，海顿指示在印刷时，把他在合唱曲《老人》开始部分的歌词“我的力量已经枯萎”加在乐谱的最后。如果我们能在这首作品里听出晚年的回忆但却是心神疲弱的无奈，也许就是莱比锡四重奏倒叙的用意了。

《云雀》可以说是海顿弦乐四重奏非常优雅美丽的一首杰作，云雀并不是海顿自己给这首四重奏起的名字，就像海顿的“太阳四重奏”与太阳没有任何关联一样，只是因为第一乐章伊始的旋律酷似云雀的鸣声而被如此命名，何时何地被何人如此冠名不得而知。第二乐章极其舒缓而雅致，而海顿用戏剧性的手法又在第三乐章里呈现出无比活泼的性情。在该场音乐会中，我们除了需要欣赏莱比锡四重奏做出的对比之外，还有关注他们使用的，应该是复制了海顿时代的弓子。

在国内能够听到《临终七言》现场的次数极少，因而错过了此次的演奏，你可能又要错过许多年。

海顿之夜

莱比锡弦乐四重奏演绎最美海顿之声

演出时间：2018.05.12

演出地点：上海交响乐团音乐厅-演艺厅 

演出票价：180-300元

作曲家们根据《圣经》中记载耶稣在十字架上临终前所说七句话而写的大都是管弦乐曲，海顿后来将他的同名作品改写为管风琴版以及弦乐四重奏。耶稣说的七句话依次是，“父啊，请原谅他们吧，他们并不知道他们所做的”；“我实言相告，你我今日将同往天堂”；“母亲，这就是你的儿子！看看，这就是你们的母亲”；“上苍呀，上苍，何以将我抛弃”；“我渴了”；“一切都结束了”；“父啊，我把我的灵魂交予你”。海顿仔细读了福音书里七言之后，通过对应七言的旋律来让听者进入暝想的状态，从而体验那些神圣的情感。七句话对应了七首奏鸣曲，最后以耶稣死去时的地震来强调庄严。七首都很舒缓，演奏时长大约1小时，海顿曾经说“一定要让初次听到它的人们深受感动”。

（维也纳国家博物馆藏油画—海顿在演奏弦乐四重奏）

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