水墨杀场，阴阳危局丨一部《影》向世界上演东方美学！

他说，我只是一个替身，死活谁又在意。  [转载出处：www.11jj.com]

  她说，我在意。

[好文分享：www.11jj.com]

“未见其人，，却闻其声。”

这个人，是张艺谋。

这部作品，叫做《影》。

YING

影

作为中国导演界的领军人物，张艺谋的每部作品都会吸引广泛的关注，今年国庆档的《影》也不例外。

《影》开映后，便以全网口碑第一的成绩成为了国庆档最受关注的电影，票房已收获两亿，拥有金马奖12项大奖提名。

入围金马奖不仅代表了奖项上的荣誉，更是其电影质量在专业领域的一份权威肯定。现在，让我们一起走进这部电影，领略真身与替身间的阴阳美学。

张艺谋对于色彩的运用向来为人所称道，他早年《红高粱》里炫目的大红、《菊豆》的染坊里满目的青已经令人印象深刻。

进入大片时代，从《英雄》的红、绿、蓝到《满城尽带黄金甲》的金、银，再到《长城》里黑、蓝、金、红、紫五军，色彩始终是张艺谋叙事过程中的重要一环。

《影》是一部与传统的张艺谋电影大为不同的作品。他没有选择再调动任何炫目的色彩，而是以黑白水墨为色调，将自己对东方美学的见解，淋漓尽致的转化为了光影的魅力。

这种用色的初始创意显然来自于中国传统的水墨画，纯粹以黑白交织来晕染勾勒画面的艺术。相较于西方人体油画的艺术写实及东方色彩丰富的工笔彩绘，能够给人以更加丰富的想象空间。

实处落笔的黑和虚处留空的白，泼洒着远超画幅的空间构架，配合着诸多“琴瑟对决”、“阴阳八卦”等细节的处理，放大了场景所给人带来的震撼感。

不由得让你感叹，你国师还是你国师。

《影》的故事出脱胎于朱苏进的《三国·荆州》，整体框架构想则来自..大导演黑泽明的经典《影子武士》。

人性的博弈是这部电影的看点，电影讲述的故事充满了人性的争斗，塑造的人物也不像西方语境中非黑即白，而是让不同人物拥有了多面的复杂性和矛盾性。

影片末尾小艾慌慌张张的跑到门口，她透过门缝看到了外面的世界，表情十分慌张，和影片开始的表情一模一样，起到了一个首尾呼应的作用。

整部电影仿佛一盘大棋，棋手身在棋局而不自知，每个人其实只是命运的棋子而已。从中关于权谋与人性的刻画，使电影不仅拥有形美亦兼神韵。

张艺谋和他的影

▲以上图片来源自网上

《张艺谋和他的影》是张艺谋送给所有影迷的一份礼物，他将《影》6年所拍摄的1400个小时素材，制作成了长达93分钟的“电影彩蛋”，揭秘电影《影》背后的灿烂阳光。

“彩蛋”中包含了许多《影》被剪掉的片段，以及幕后花絮和拍摄经历，展现他们在面对工作和生活中的困惑时会如何突破。

为了一件戏服，绣工要花上几个月，不管白天黑夜，只要有需要，道具师傅就要加班加点赶工，龙套演员提前封闭训练了100来天，几十个人藏在小黑屋里学女人跳舞。

主角邓超更是在电影开拍前3个月内，疯狂健身增重增肌20斤。后境州戏份杀青后，邓超还要在2个月内急速减重40斤，为枯瘦如柴的子虞这个角色做准备。

名雕『缘水岸』设计作品

这次的《影》，确是一部全然出人意料的佳作，在黑白之间一展东方美学，水墨长卷中尽显的人性善恶，都使张艺谋无愧于电影国师的美誉。

比起影视中的初次运用，水墨元素更早出现在空间当中。从本质上讲它并不是一门纯粹的艺术，更像是一种哲学。

名雕『白鹭湖浅水湾』设计作品

设计师常将水墨画中的黑白灰作为空间的流动色彩，从中描出一幅气韵生动的山水画卷，营造东方风雅的意境，静美之至。

化繁为简，摒弃复杂的样式，强调风化典雅的纯色与对比色，诠释古朴大方的味道，营造自然舒适。古玩、瓷器、盆景、挂画等软装饰品作为陈设，塑造出传统与现代融合的人文意境。

名雕『龙湖·天宸原著』设计作品

水墨风格装饰是设计师对传统文化的再设计，对中式风韵的现代演绎。它以简约内敛、精致古典的独特魅力，将经典融入生活，传递空间力量。

不仅俘获了众多家居爱好者的心，令人一见钟情，新中式风格是东方美学的进化论，是情结，更是情怀。

点击“阅读全文”，欣赏更多东方美学