摄像人用相机拍视频是因为买不起摄像机吗？(3)

接上个话题，视频相机能够发展至今，用户的选择和厂家的决策是两大推动力，而其中的本质还是残酷的市场竞争。换句话说，视频相机通过自我进化和打败竞争对手才幸存到了今天。

[原文来自：www.11jj.com]

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照相机的机身设计其实并不适合摄像应用，无论从握持手势还是监看方式，相机都更适合于拍照。所以很多人会感到奇怪，既然影视制作人喜欢用大尺寸传感器来拍视频，为什么厂家不直接推出同一价格区间的大尺寸传感器可换镜头摄像机呢，这样你既能用熟悉的方式拍摄，又能获得大底带来的高画质。

相机制造商并不是没有这么做过，还记得索尼NEX-VG系列吗？NEX-VG10搭载了APS尺寸CMOS，当时被宣传为更接近Super35电影的画幅。此外它搭载了E卡口可换镜头设计，H.264全高清视频编码，还拥有比相机更好的收音装置，价格也就一万出头，比5D2便宜了不少，那稳赢了吧？况且VG10之后，索尼还推出过VG20、VG30甚至全画幅的VG900，但现在回头来看，这类产品不但没有稳赢，而且仍旧是视频相机笑到了最后。

NEX-VG10曾被寄予厚望

定位尴尬是其中最大的问题，视频相机的优势是集合了拍照与摄像功能，摄影师、摄像师或者摄影摄像全能型选手都会考虑购买。而受困于成本和定价，VG系列这类大底可换镜头摄像机的摄像功能相比视频相机并没有碾压性的优势，摄影功能还不如相机，同时还面临着与传统手持摄像机的竞争，生来就是个内外交困的苦命孩子。但现在来看，索尼VG系列也并不能说是失败的，它本身就是个搅局性质的产品，不但赢得了一部分用户，还在推广E卡口的同时争取为索尼争取了时间，索尼全画幅微单成功的背后有它不可忽视的市场培育以及技术沉淀的作用。

全画幅的NEX-VG900曾被宣传为“单反杀手”

而佳能自然不会研发这类产品去革自己旗下视频单反的命，他们反而瞄准了更高的影视制作领域，推出了Cinema EOS产品线，终成了专业摄影机领域的一方诸侯。而在Cinema EOS的初期产品线中，也保有视频相机的一席之地，EOS-1D C是系列中的唯一一款相机，也是当年唯一的4K相机，由此也可以看出，照相机的外形并没有影响厂商对它的定位，相机也由此成为了厂商官方认可的专业影视拍摄设备之一。但由于其定价过高，定位模糊，4K概念过于超前，最终市场反响平平，停产已久但二代产品至今没有发布。

新一代Cinema EOS相机在哪里？

而一个重要厂商松下从Lumix GH2起就成为了备受赞誉的视频拍摄工具，现在在摄像人网上搜索GH2，还能找到许多会员tan1736分享的“GH2之24p”系列视频，那些视频以今天的眼光看来，也是可圈可点的。

tan1736大神用GH2和自制的912稳定器拍出了许多作品