观展｜关于“无问西东——从丝绸之路到文艺复兴”的全面思考(3)

首先是部分展品的选择不是特别合适，使展览看起来更像是一个中意两国的文物对比展，而非文化交流展：即同一时代下的同一种文物，中国是怎样的，意大利又是怎样的，两者之间的交流与联系体现得并不到位，仅仅因为是同一材质而摆放在一起罢了。比如“别样的青铜”把三个孤零零的青铜器组成一组，各有各的发展源头，彼此不存在交流与影响；“帝国剪影”用较大篇幅展出了蒙元的文化艺术成就，虽然有很多重量级展品，但完全与东西文化交流无关，例如任仁发的画作及墓志拓片、泰不华篆书《陋室铭》卷、倪瓒《水竹居图》。笔者认为，既然这是一个文化交流展，展览中出现的所有文字和展品都要紧密围绕着文化交流的主题。只有那些确实是文化交流产物的展品才能被选择展出，否则，无论文物如何出名，都不应该出现。 [转载出处：www.11jj.com]

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其次是部分展览内容在逻辑上有些牵强，这一问题较突出地体现在“凤凰西行”与“丝绸之梦”单元。这两个单元并非单纯展示中国的文化艺术对西方的影响，而是试图探究中国文化与艺术的传播是否影响了欧洲的文艺复兴。从展品上看，来自东方的图案、工艺、服饰等确实在西方的相关文物上有所体现。但是，至于中国文化如何影响文艺复兴、多大程度上影响了文艺复兴，却是缺乏有力证据。展品说明牌中也多次出现“可能影响”之类的字眼，更是加剧了不确定性。诸如此类的展览内容还有一些，都给人一种牵强之感。然而这也留下了一个新课题：中西文化的交流和碰撞是否能成为欧洲文艺复兴的一个动因，等到有足够的研究成果再举办相应展览，相信一定会比这一次让人信服。

展览细节：观展体验

展览的成功不仅要靠宏观的主题、格局、内容，也要靠微观的细节，小到每一块展板的设计、每一件展品的摆放、每一处灯光的角度，都要格外注意。处理得当的细节能为展览增色，提高观众的观展体验，反之则会让展览倍显粗糙。“无问西东”展的一些细节我很喜欢，比如“记忆的重现”中一组出水瓷器的灯光很好地展示了瓷器的温润剔透。但也有一些细节没有处理到位，留下了一些瑕疵。

首先是展品与说明牌的摆放存在一些问题。有些是展品摆放位置错误，破坏了信息组团，比如“玻璃的流传”中，中西方蜻蜓眼玻璃珠中间夹着两件中国仿玉玻璃器，而它们本应与另一个展柜中的意大利玻璃器摆放在一起。

“玻璃的流传”展品摆放

有些则是全然不知摆放于此的目的，比如“马可·波罗的行囊”中展出的一件印金罗夹衫，既没有说明它是否属于马可·波罗，，也不知道它是否在马可·波罗的行囊里，所以不太适合出现在这一组。还有置于平柜内的展品，如《加泰罗尼亚地图集》（复制品）的说明牌放在了展柜的同一侧，如果头尾各一，则可以更加方便两侧的观众观看。