实例分析：水墨画风照片的拍摄思路复盘 | 摄影早自习第883日(3)

竖构图的时候我又面临两个不同的选择，第一个是上面留多点空间，第二个下面留多点空间，为什么我选择的是下面留更多空间？因为我本来就已经在曝光上要拍出一张“高调”的摄影作品，是没有深色的朦胧和梦幻的气质，这个时候我如果把主体事物往底下放——它会给我们一种沉重的感觉，往上面放，它就会有一种轻盈的、轻飘飘的感觉。为什么往上放会有这种感觉？因为白云也是往上飘的，对吧？热空气什么、烟囱里冒的烟也是往上飘的，气球也是往上飘的……所以只要在画面构图靠上的东西都会让我们觉得比较轻。

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所以我就最后拍了这么个样子，画面下边1/2简直全是白的，上面还有大概1/6左右的面积是白色，中间部分要说看得清吧，你又看不清，说看不清吧，其实你又明明知道那是一艘船两个人，而且远山有几座，有几层远，其实你都看的清。所以这张照片虽然白，虽然隔了很多雾气，但是其实并没有任何的曝光过度在里面，它是一种浅浅的灰，仔细看来从远到近还是有很多变化的，你甚至可以很清晰的感知到渔船的那条线上（横着的一条线上）有一层很厚的雾气藏在那个位置。所以这就是我构图的一个基本的思路，希望大家从我的讲解中得到一点点的启发。

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最后给个小贴士，近处的水面其实没有现在看上去这么光滑，它实际上还会有些乱七八糟的落叶或者是泡泡、水波这类东西，我实际上在后期里面有降低整个画面下半截1/2区域的清晰度和它们的对比度，使得它变得更光滑一些，藏一藏那些跟画面总体氛围不相符合的一些事物。

好，今天我们早自习就到这里，明天我再给大家讲解一张跟今天的拍摄风格截然不同的照片。今天是摄影早自习陪伴大家的第883天，我是叶梓，每天早上6点半，微信公众号“摄影早自习”，不见不散。

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