青年访谈|王攀：我不知道未来会有几变，但我不会停止探索的可能性(3)

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《小城碎戏》系列作品之一

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Q：你的作品跨度很大，从比较生猛的《派对动物》到商业人像，再到平静的小城系列，是什么促使你发生这样的转变？你现在的观看的方式或者关注的重点和以前有什么不同？

A：这跟所处的时代有关，是跟随变革而转变自己的结果，媒体业态的转变，摄影方式的改变，以及人类生活方式的演变都在影响思维的形态和关注点的改变，而我只是根据自己的年纪顺应了这种变化而已。

以前会有猎奇的心态，会有形式上的追求，对捕捉动态画面以及夸张视角所带来的冲击感会有种莫名的兴奋，会因为参与某个大事件或去拍摄某个大人物而感到骄傲。但现在看来，拍摄那些东西所留下的影像并不值得反复观看和多层次阅读，因此而觉得索然无味。于是决定停下来换一种观察方式，退后几步或者推迟数年再去做深层次的呈现成了当下的追求，我不知道未来还会有几变，但不能停止探索的可能性。

《在人间》2011年，北京南锣鼓巷，抱鹅的男子

Q：从《在人间》到小城系列，你认为贯穿你个人创作的主题是什么？

A：《在人间》是从《呼吸间》不断积累而来，也是自我认识的一个过程，所以现在讲《在人间》其实是一个俯拾人类情感的过程，也是我从心理上逐渐趋于平静的过程，而“小城”系列所呈现的是日常生活中的非常，但这个非常又不太容易拿捏，对于一个不太会讲话的人来说，要将自己锤炼成一个善于讲故事的人实非易事。

而贯穿始终的是“平淡”这一关键词，呈现的是开放性画面，留下的是悬而未决的问题。

Q：你是用什么样的思路来编辑、整理小城系列的作品？文字在这系列作品中扮演着什么样的角色？

A：我做了十几年图片编辑和图片管理工作，但编辑自己的作品确是一件不易的事情，我没有惯常的工作习惯，或者说一种编辑手段，小城系列每一组都不一样，我也不允许一样，从开始拍摄时就有了后期的编辑呈现的大概思路，只需要选择个案，但选择个案或者个案之间的逻辑关系确实是个头疼的事情，有时候会抓狂。我有了故事，但有时候不想讲一个通俗易懂的故事，就需要用点心思了。

文字和影像一直都是互补的关系，能用影像呈现的绝不用文字，能用文字描述的一定是影像呈现方面有缺憾的，所以，做为一个摄影师，一定要注重文字修养。