「四海鲸骑」：文学，动漫，还要更多

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文 | 阑夕

在今年举办于成都，具有「行业风向标」之誉的中国网络视听大会上，改编自马伯庸长篇小说的动画「四海鲸骑」斩获了动画类系列片优秀作品奖，这部爱奇艺自制动画剧集从剧本和制作的精良程度所获得的业内外一致认可，再次证明了高热度IP改编在商业价值上的潜力。

皮埃尔·布迪厄在「遏止野火」中谈论文化工业时是这么说的：「大众传媒生产统治者在控制文化发行时会与大众产生冲突，因为文化工业的大众生产由公众表决赞成，尤其是受世界各国的年轻人认可，因为年轻人更易受影响，还因为他们受一种悖反的时髦感染。」

换句话说，文化是自发性而非计划性的产物，它是随着一代又一代人的主动选择与淘汰，成为国民兴趣的载体，而数字经济和商业化的介入，则加速了种子从发芽到结果的整个过程。

备受影视圈青睐的马伯庸，在自己「古董局中局」等诸多作品都相继影视化后，又将目光拓展到了国漫上。即便「四海鲸骑」小说本身为架空背景，但马伯庸还是在这部国内鲜少能够见到的海洋题材作品中，为主角找到了当代年轻人身上容易出现的迷惘、自我矛盾等共鸣点。

人们不难从过往成功的经典作品中得出结论：无论对于现有的文学、动画或是将来会出现的影视等作品而言，马伯庸在作品中塑造的共鸣点无疑会成为决定其受欢迎程度的关键要素，像是畅销书作者江南也说过，他在创作「龙族」之前就深入研究过「航海王」和「哈利·波特」的剧本套路，并打好了取悦年轻人的构思腹稿。

但是归根结底，文字与动漫作品仍然是两个截然不同的概念。回想近些年「魁拔」与「大圣归来」等颇具人气的动漫作品，无论改编自经典IP与否，国产动画在制作方面仍然处于2D与3D之间的摸索阶段。

由于自身是海战题材，而2D制作无法体现出波诡云谲的海洋景观，「四海鲸骑」于再三考量下选择了3D制作——这完全称得上是一个风险与机遇并存的决策。风险在于，在此之前能够给「四海鲸骑」开荒引路的同类优秀作品并不算多，较高的制作难度使得稍有不慎就会被人诟病为粗制滥造。如今看来，「四海鲸骑」的确做到了规避风险抓住机遇，播出仅数月就斩获的各个奖项，成为了作品质量最有力的证明。

《四海鲸骑》小说中多元种族的设定，以及动漫里不同于原著的情节增加了创作时的难度。从确定风格到创作模型，再到动漫中的具象化，每一个决策都经历了再三斟酌，每一个角色都创作了多个版本，所幸不负苦心，最终的作品让业内外都看到了国产动漫的诚意。