《延禧攻略》里藏着属于我们中国人的奢侈品

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一个从不看电视剧的人，是什么时候发现《延禧攻略》火了的呢？从在朋友圈看见一个卖珠宝的朋友，上新了富察皇后同款十八子手串开始。

当我们喜欢上某部电视剧或者电影的时候，总是想get一下同款，比如某个角色的衣服，或者首饰什么的。那《延禧攻略》里除了富察皇后的手串，还有没有什么别的让你喜欢的东西呢？

其实全剧最还原历史的，不是手串，而是各宫娘娘的衣服——做衣服的布料叫做“罗”，绫罗绸缎的那个罗。

二更有幸，拍到了有如此悠久历史的面料是被怎么生产出来的，又是怎么被做成衣服，搬到电视剧里的。

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轻裾还，罗衣何飘飘

我们现在还会用这样两个词来形容奢侈的生活：山珍海味，和绫罗绸缎。

其实用绫罗绸缎指代好的衣料是一个泛指，绫、罗、绸、缎都各有不用，绫更轻薄，罗偏柔软，绸相对前两个来说，因为采用的是经纬织法，所以更质密，缎子呢是最厚实的。

今天，我们单说罗，准确地说，单说罗中的吴罗。

吴罗，这个词一读出来，像一个人名——一个妙龄少女的名字。这个少女会在初夏的晨光里，穿着轻柔的红色衫子，轻轻地从闺房走到院子里，看看昨夜半宿的雨之后，花落了多少。

吴罗有一种独属于春夏，或者说独属于少女的轻柔，这首先和它的纺织工艺有关。

搜索引擎里面说，吴罗的特色是四经绞罗工艺，什么叫“四经绞罗”呢？就是四根经线用互相编绞在一起的方式勾连，形成一匹布。

简单地理解起来，这四根经线的关系有点像是女孩子编辫子，区别只是“辫子”和“辫子”之间又有关系，这些“编织”和“关系”积累到了一定的体量，就形成了布。

这一点就和普通的丝织大有不同了，大部分的纺织是用经线和纬线在横竖两个方向上互相压叠形成的——所以林黛玉送给贾宝玉旧手帕，意思就是，横也是思（丝）竖也是思（丝）。

这方帕子书里也没说是什么质地的，不过一定不是罗帕，因为如果是罗帕的话，那就只有竖是思，另一边不思了。

这种绞丝的工艺赋予了罗与生俱来的丝和丝之间的小孔，小孔和丝线在虚虚实实之间又有了立体浮雕的质感，这让罗质的衣料在立体和轻薄之间达到了一种堪称精妙的平衡——这是一种立体、轻薄，又带点微微哑光质感的材质。

这个平滑有光泽的绸缎几乎是两种完全不同的质感，谁能想象他们来自于完全相同的原材料，仅仅是因为纺织方式上的区别，就能得到两种区别如此之大，却又都堪称巧夺天工的质地呢？

江南乐，年少春衫薄

其实赋予吴罗奇妙质感的，除了纺织工艺，还有地域气质。

所谓吴罗，指的是产自吴地的罗。历史上对于吴地的定义大概相当于江苏、上海大部和安徽、浙江、江西的一部分。这样解释起来难免晦涩，其实诸君只要把这个区域理解为现在我们常说的江南地区就行了——和所谓的“包邮区”有大面积的重合。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。富庶的江南地区给这类堪称奢侈的衣料的出现提供了可能，江南人的巧妙心思，赋予了普通的蚕丝以新的生机。

江南从来是中国纺织业最发达的地区之一，清朝时候甚至设了一个专门的官职管理纺织事宜，叫江宁织造。

提到江宁织造，我们就不能不提一代文学巨匠曹雪芹。曹雪芹在《红楼梦》里信手拈来的衣料，无一不值得我们今天细细品读。像白雪世界里的大红猩猩毡，晴雯撑着病体补好的雀金裘，其中最让人印象深刻，也是曹公着墨最多的，莫过于软烟罗。

关于软烟罗的描写，发生在刘姥姥进大观园的时候。贾母和刘姥姥逛园子，逛到了林黛玉的潇湘馆，发现外孙女的窗户不翠了，让管家媳妇王熙凤去库里找一匹合适的布给黛玉重新糊一下窗子。

王熙凤提到库里还有几匹银红蝉翼纱，颜色又鲜，纱又轻软，拿来糊窗子正好，贾母说那哪里是什么蝉翼纱，那种纱叫“软烟罗”， 软厚轻密远胜于现在宫里用的东西，若是做了帐子，糊了窗屉，远远看着，就似烟雾一样，所以叫作“软烟罗”。和这种罗纱比起来，王熙凤见过的几百样纱罗，都成了“没处放的东西”。

曹雪芹出生江宁织造府，从小见多识广自不必说，而且《红楼梦》此书批阅十载增删五次，惜墨如金，单花了六百多字写一样东西，，这在全书里几乎都是独一无二的，罗的精妙之处由此可见一斑。

想象一下这样一匹轻如烟霞的纱罗糊在林妹妹的窗户上，远看竟分不清哪里是纱哪里是烟，只是影影绰绰一篇银红，窗外是错落纤细的一丛绿竹，窗内是单薄轻灵的一抹诗魂，这是一种什么样的情致啊。

如果把这匹糊窗户的布换成的透亮的纸，或者细腻平滑的绸，好像怎么看都不对了。如此想来，竟不知是罗成全了林妹妹，还是林妹妹成全了罗。

吴罗的纺织在失传了许久之后，又在李海龙的手里被复原，还被用在电视剧里，甚至是我们日常穿的衣服里，真的是很奇妙且幸运的一件事。

因为有这样一匹布、一件衣服，我们去江南，或者苏州的理由好像又多了一个：

半城山水色，一匹软烟罗。