从《金枝欲孽》到《延禧攻略》，宫斗剧不断降维的14年(2)

汪俊本质上对害来害去的故事无感，他要拍的是一个后宫版《红楼梦》，或者说是清宫浮世绘：“我倒希望能拍一个宫廷里边很多后妃们的日常，午后的阳光下，慵懒地喝点儿茶，品点儿点心，然后聊一聊宫里的那些事儿，有点儿白头宫女闲坐说玄宗的这种感觉。”周迅在《表演者言》里也表达过，她不希望如懿作为一个皇后去参与斗争，她不能出手杀死任何人，哪怕借刀杀人间接致死都不行，为此她还对剧本做了改动。

拧巴的是，《如懿传》原著里把妃子们的互相戕害写到了残忍的新高度，不仅仅是麝香堕胎，还有猫刑：把人和猫一起装进麻袋里，隔着袋子打猫，让它抓人；撕裂子宫等各种阴暗的手段。

[原文来自：www.11jj.com]

《如懿传》原作小说中，背主求荣的宫女阿箬最终被如懿下令施以猫刑，这一幕没有在剧中呈现。

这样的文本和二次创作者的诉求之间有巨大的割裂。而汪俊的兴趣所在又和观众的期待存在分歧。他自己说：“我觉得宫斗剧里可能《甄嬛传》已经到了极限了，但是观众又爱看宫斗，那么要不要迎合？你肯定要做一部分，肯定要有宫斗的。我整个剪接，包括拍摄过程中，都是在纠结一个平衡，我是引领，还是妥协迎合？有时候这场戏我个人特别喜欢，但是可能节奏慢，观众可能觉得要快进的时候，狠心一咬牙，啪，剪掉，这是很痛苦的一个过程。所以我觉得引领还是迎合，这可能是导演一辈子都要面对和解决的问题。”

进退两难中哪头不靠，是《如懿传》反响平平的原因。但正如汪俊所说，宫斗这种看似有历史背景，实际上刻意隔绝了现实大环境的故事模式，除了给观众提供一个角斗场坐席，让大家猎奇之外，也很难有更多的价值了。

| 最后推荐两部剧

它们都不是严格意义上的宫斗剧， 但却是比宫斗更复杂丰富的后宫女子图鉴。

一个是《少年天子》。

这部剧拍的是顺治时期，他6岁登基，在位18年，只活到24岁。因为民间总有顺治不是早逝而是削发出家的传说，所以这部剧也可以说是失败者的故事，或者说是一群少男少女在宫墙里从天真美好到变成囚徒的故事。这里的主角们没有如懿那么浪漫各个都想求真爱，他们只是想做个活生生的人，却依然不被允许。大家都被压抑的当不成自己，只有会装傻的人和真傻子才能活下去。在这部剧里，很多演员留住了自己最青春最美好的时候，对邓超、郝蕾、杨蓉、霍思燕来说，都是至今也无法被忘记的代表作。

一个是前文里提到的汪俊作品《苍穹之昴》。

它借由一个状元和一个太监兄弟俩的视角，展现了一个多面的、难以用好坏来界定的慈禧。哥哥文秀看到的是慈禧在前朝参政时的独断专行，弟弟春儿身为慈禧身边最得宠的红人，看到的却是她的慈祥和温情。就像剧中皇帝说过的那样，亲爸爸（光绪对慈禧的称呼）从小抚养我长大到现在二十几年我依然猜不透她。可以说《苍穹之昴》拍的是一种史观：故事里没有绝对脸谱化的人，只有人性丰富的毛边。

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