建筑的童话

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儿时的记忆中，关于童话建筑一直停留在国外充满梦幻般的城堡或者源于中式的宫殿式样。孩子的世界永远都那么简单，无需过多的涂裱与修饰。所谓“童言无忌”，那么从孩童清澈的双眸望出去的“景象”也应该更加纯粹与透明。 [本文来自：www.11jj.com]

几年前的一个契机，让我开始关注到由美国Blank Space主办的国际性建筑童话竞赛。对于这个竞赛的最初理解则是儿童建筑的设计比赛，当然那时的我还很稚嫩。如今，建筑童话所阐释出来的真正意义则是站在儿童的视角来审视我们过去、现在以及将来所处的周围环境，扮演儿童的角色去揭示这些环境下所暴露出来的热门问题，从而去探求真理与塑造空间。Blank Space的创始人Matthew Hoffman 和Francesca Giuliani也曾说过说：“今天，真正的新闻往往残酷而可怕，虚假的信息则播种着嘈杂与不自信，世界正在事实与虚构中挣扎地分辨，竞赛将在此刻再次激发设计者的创意……”也正是如此，自2013年成立以来，建筑童话竞赛以其独特的魅力吸引了世界各地设计师和建筑师的目光。竞赛中，他们自由畅想，以极富想象力甚至是充满挑衅的方式捕捉最迫切的问题，并创造幻想和科幻的世界。也许，这些创意在未来将会成为现实。

 > 被授予荣誉提名的作品 ：Carl Ydergård 作品“老鼠王”

然而今年，建筑童话的竞赛也同样如期而至——2018年童话，建筑叙写（Fairy Tales 2018: Architecture Storytelling Competition）。比赛经过三个多月的严格评审评定，于4月份由Blank Space 机构与美国国家建筑博物馆（The National Building Museum） 在位于美国首都华盛顿的博物馆现场观众面前，协同宣布了他们第五届年度童话故事竞赛获奖名单 。本次竞赛共有来自65个国家的参赛作品，其中3个获奖者，1个殿军，以及9个荣誉提名奖项，通过对社会时事的探索和精心设计短篇故事和艺术作品的创造过程。获奖者由20位杰出建筑师组成的评委团选出，其中包括丹尼尔·李博斯金（Daniel Libeskind）,比约克·因格斯（Bjarke Ingls）和玛瑞斯·爱洛娃 （Maris Aiolova）等。

 > 一等奖：Louis Liu & Senyao Wei 作品“永不枯竭的深潭”

引以为傲的是此次竞赛获得一等奖的作品则是来自中国的Louis Liu 和 SenyaoWei之手。作品名叫“永不枯竭的深潭”（Deep Pool That Never Dries），他们以北京的故事为叙述背景，探讨在新闻媒体背景影响下，人们对城市的体验在物理和虚拟维度中的落差。故事质疑了城市媒体新闻报道的有效性，并强调了实时体验城市的价值，而不仅仅依赖第三方的报道。故事的前序在于2017年11月，当时的Louis Liu 和 Senyao Wei居住在北京，他们感受到政府因为城市各方面的人口压力开始拆除所谓的“贫民窟”。这一夜之间引起了中国许多私营媒体的言论爆发。他们也同样在私人媒体上散布对政府这种行为的愤怒、悲伤、恐慌、抗议以及失望。随后由于公众言论的失控，政府不得已对于新闻进行了严格的监控。在那段时间里，整个北京都笼罩在一片混乱之中，互联网也变得乌烟瘴气。虽然两人没有住在拆除的现场，但是他们通过网络媒体了解到“同一个世界之中，另一端却发生了完全不同的事情”。

Louis Liu提出“我们开始思考这些新闻报道是否真实可靠？显然，他们并不可靠。这些信息并不是由记者所写，而是一群愤怒的普通人。这些人为什么生气？因为跟世界其他大城市一样，北京人口众多，非常拥挤。因此，我们认为北京最大的问题不是在于着眼驱散贫困人口，而是重组城市架构。在这种情况下，所谓自由的自媒体实际上做了一件非常糟糕的事情，因为这些自媒体并没有从更大的角度来看待问题并寻求解决方案，而是深度关注这个问题并诉说不满。因此在故事的结尾，以哲学家老子的观点来看，如果你想看到城市最真实的一面，那就必须摒弃所有媒体或媒介，那么你在这个城市所感知的每分每秒都是最真实的面貌。”

> Zhang Haotian & Li Tianying 的作品“如何造就一名建筑师”

用真实的眼光去观察我们所处的世界，是不是进一步在暗示去发现我们所处空间中的各种问题呢？每天充斥的汽车浓烟、熙熙攘攘的人流涌动、嘈杂骚动的街头巷尾……揭开面纱，抛开我们社会上依赖至极的手机、网络、数码等各种设备的捆绑与束缚去发现城市空间中、我们生活周围中最本质的一面，或不堪入目、或矫揉造作……

> 二等奖: Sasha Topolnytska作品“上升”

二等奖被颁给了目前在纽约的 Sasha Topolny tska 标题为 “上升”的作品。故事通过“未知幸存者的日记”作为媒介，讲述了一个由人类活动的后果塑造的未来。这是一个关于地球的故事，作者相信建筑具有改善人类生活的力量。

> 二等奖: Sasha Topolnytska作品“上升”

生活随着世界失去引力而变得不同了，地球上的一切都好像失去了原本的意义。作者通过日记的形式用清新的色彩描绘地球失去引力之后，人们在他们赖以生存的环境改变中所受到的惩罚，地球好像开始释放那些所有不必要的东西：人类以及人造物。它在惩罚人类，至此以后不能再在这个星球上生活！随着画面的转移，建筑遭到破坏、人们行走在空中，人类的无助开始让自身进行反思与思考，开始意识到自然生命的重要性。于是人类为了挽救自身、维护自己安全，开始植树，生存开始依赖于沐浴阳光的树木。甚至，冷漠的城市也不再安全，建筑逐渐溶入太空。人类选择了离开，选择了自然，选择了未来生存的环境。最后，我们努力的生存下来，生活在保护我们的森林之中。人类心存感激，感谢还留在这里。作品意味深长的表达着在生存中，人们对于环境的破坏已经到了承受其害的程度，循环发展已经不再是一种选择，而是一个方向。

Sasha Topolnytska自己这样说：“我故事的想法非常简单：可持续发展已不能再仅仅是一种选择，它对于这个星球上人类的生存是必不可少的。 这个故事本身并没有定义我们这颗星球上目前面临的主要问题。相反，故事将我们带入虚构的未来，展望人类活动的后果。虽然“上升”是一个关于地球最后必须通过试图摆脱充满着人类和人造物体的地表来保护自己的故事，但这也是人们争取留下并学习如何成为更友善邻居的情感之旅。”

> 三等奖被颁给了目前在伦敦的 Ifigeneia Liangi 的标题为 “ThePaper Moon” 的作品。这个故事试图挑战古典童话的概念，用更广泛的想法让成人和儿童都能成为读者

三等奖花落来自伦敦的Ifogeneia Liangi的作品“纸月亮”。她是一名建筑师，同时也是插画师，曾经在伦敦担任过建筑助理和展览设计师，而现在转向了Bartlett建筑学院的博士设计研究工作。她的研究工作则正好是建筑叙事领域，目前正在撰写发生在雅典的名为Athens的小地方现实主义童话故事。她提出“没有任何一个人物，故事就无法进行。”同样的道理，无论在文字之间还是寓言之上，没有言语的建筑则并不存在。这就意味着建筑叙述能够给出空间神奇且重要的潜在意义。

> 三等奖被颁给了目前在伦敦的 Ifigeneia Liangi 的标题为 “ThePaper Moon” 的作品。这个故事试图挑战古典童话的概念，用更广泛的想法让成人和儿童都能成为读者

纸月亮这个作品让我不自觉想到了儿时故事的片段。从前有一张纸月亮，被钉在空中的它希望自己能够跟星星一样闪亮，于是它决定去女巫帮忙。洪水过后，海平面随着涨潮而接近天际。一个星光灿烂的夜晚，纸月亮靠近了一颗闪亮的星星，它深深地坠入爱河。Electra的房子是漂浮的，所以在洪水中幸存下来。这是一座具有想象力的房子，Electra住在里面拯救了灾难中的事物。纸月亮来到Electra的家中，侧身藏在墙上的影子里。Electra发现了家中闪闪亮光的墙壁，犹如星空。故事中的纸月亮字字间听起来显得那么脆弱易折，如此的无助。它甚至都忘记了自己为什么会降落在地球。几个星期过去之后，，它依旧如此的悲伤，在夜间的城市之间不断漂浮，慢慢失去方向。是的，Electra拯救了童话人物。如此的画面，不免使人联想；生动的故事情节通过空间的转述使得具有更为神秘的意义存在。

 > 三等奖被颁给了目前在伦敦的 IfigeneiaLiangi 的标题为 “The Paper Moon” 的作品

获奖作品的这个故事则在风格上试图挑战古典童话的概念，用更广泛的想法让成人和儿童都能成为读者。在其作品“纸月亮（The Paper Moon）”中，Ifogeneia Liangi表示，这是一个神奇的现实主义童话。她认为，在新的“反神话”童话中，角色的追求不仅是个人的，更要关注自我，因为每个人追求的幸福观念是不同的。对成人而言，叙述应该涉及更广泛的问题和想法，但对儿童而言，清晰而负责任的表达显然更为重要。

 > 殿军被授予了建筑事务所 NEMESTUDIO 的作品“地球中心：立体布景” 。作品的灵感来源于自然历史博物馆中的立体布景。他们的参赛作品提出了一个问题，即建筑如何帮助人们在政治和气候变化方面对当代环境有新的认识

作品“地球中心：立体布景（Middle Earth: Dioramas for the Planet）”在这次竞赛中则获得了殿军。作者建筑事务所NEMESTUDIO阐述“‘地球中心’项目是关于建筑对气候变化的想象。该项目提出的问题是：鉴于我们目前面临的气候变化带来的政治危机，建筑有没有可能提出一个超越环境保护主义的全球性新展望？ 他们的灵感来源于自然历史博物馆中的立体布景以及他们介于现实与虚构之间的有趣定位。”他们的参赛作品提出了一个问题，即建筑如何帮助人们在政治和气候变化方面对当代环境有新的认识。

 > 殿军被授予了建筑事务所 NEMESTUDIO 的作品“地球中心：立体布景” 。作品的灵感来源于自然历史博物馆中的立体布景。他们的参赛作品提出了一个问题，即建筑如何帮助人们在政治和气候变化方面对当代环境有新的认识

现实与虚构之间的有趣定位，让这个原本枯燥的气候话题变得富有深意。很久以前，地球的气候发生了变化，冰川融化。全球的二氧化碳、温度和海平面上升都达到了前所未有的水平。虽然那时没有谈论气候变化问题，没有否认，一切都没有被拉响警种。直至第一次会议上，第一个国际自然历史博物馆建立。博物馆展出有关气候变化的记录、收藏、历史标本以及有关动物、生态系统等等，使得提升人类对于这一新的后自然世界的认识。博物馆的入口大厅挂了一幅巨大的浮雕地图模型，它显示了地球上博物馆的确切位置。博物馆由不同的房间构成。每个房间都有一个不同形式的建筑物。这些房间都是环境档案馆，是关于气候变化的一个好奇心内阁。博物馆的第一个房间被命名为森林伐木“剧院”。这是一个大房间的立体模型，它表现出在巴西和印度尼西亚的森林砍伐过程。每个场景描绘间隙的行为，对于非森林利用森林的去除。每一个立体模型显示特定的树种和详细的活动间隙。