橄榄古典音乐
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他琴艺高超,却谦逊低调
内尔森·弗莱尔
本来按照惯例,橄榄独家专访
此处应有橄榄专访视频
但这次我们没有录像,因为这位大师
实在是太害羞了
在与小编的谈话中
他笑着说,这次为了来中国巡演
他放了阿姐的鸽子
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“我和阿格里奇相识60年了”
巴西钢琴大师内尔森·弗莱尔,是当今国际琴坛公认的顶级泰斗之一。他的钢琴造诣极高,演奏的肖邦、李斯特、德彪西、勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫等人的作品反响极好。但拥有高超的琴艺的他,长年来一直低调行事,直到近些年才由于唱片公司的推广,而逐渐被广大乐迷所熟知。
在此之前,这位谦逊的大师在绝大部分乐迷印象中,就是“常跟阿姐一起四手联弹的钢琴家”。作为阿姐最信赖、最亲密的好伙伴,他的性格与活泼开朗的阿姐是截然相反的。当小编跟他提到阿格里奇时,这位七旬老者竟然像个羞涩的小男孩一样挠着脑袋憨笑起来。
1.橄榄小编:大家都知道,你和阿格里奇是很要好的朋友,你们很年轻就认识了,多年来也经常同台合作。想知道跟阿姐一起演奏是一种什么样的体验?
弗莱尔:我们同台演出过很多次。我们差不多认识了60年了,我们彼此非常欣赏,也都痴迷于钢琴。那时,四手联弹是很流行的演出形式,有一次我们被邀请去参加演出,那是我第一次跟她登台合奏,我记得是1968年,我很紧张。我们弹了巴托克、拉赫玛尼诺夫、勃拉姆斯.....我们一起举办过很多愉快的音乐会,我非常喜欢她。后来我们还一起录过专辑、拍过纪录片。
2.橄榄小编:您近期跟她还有什么合作的安排吗?
弗莱尔:我和她近期没什么合作安排。她本来这几天找我去汉堡参加一个纪念活动的,但是嘛,我拒绝了她,因为我要来中国演出。
3.橄榄小编:除了与阿格里奇四手联弹外,您貌似很少跟人合作室内乐作品,有什么特殊原因吗?
弗莱尔:其实也有一些的啦。我和Mischa Maisky和Truls Mork这两位大提琴家有些室内乐合作,演奏了一些勃拉姆斯、舒曼、弗兰克的作品。不过近期我很久没参与室内乐了,我老啦,还要录制唱片,实在抽不出时间排练室内乐。
弗莱尔与阿格里奇合奏
拉赫玛尼诺夫:交响舞曲
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“我是个非常腼腆害羞的人”
6月24日的独奏会开场,剧场灯光黯下,舞台亮起,内尔森·弗莱尔伴随着雷鸣般的掌声,低着头小心翼翼地走到舞台中央的钢琴前,向在场的观众鞠躬致意。当他的双手开始在键盘上演奏,整个剧场内被一种震撼人心的力量所充满。当他返场弹奏格里格的《特罗豪根的婚礼》时,那种酣畅狂热、刚劲奔放的气势十分具有感染力。
在次日的采访中,小编近距离接触到了这位曾被誉为“键盘雄狮”的钢琴大师。他的言谈令人感到十分亲切,一点也没有大牌姿态,甚至还透露出几分可爱的内敛。当谈到音乐时,他的眼里不时闪现出睿智的光芒。
4.橄榄小编:您在乐迷心目中,是一位很神秘、很低调的钢琴家,演出频率也不是很高,您是否像古尔德一样不是那么享受在舞台上演奏?
弗莱尔:我是一个很害羞的人,当然我还是很擅长融入到音乐里去的,我也很享受与观众们交流互动。比如这几天演出,我从休息室出来准备登台了,看着巨大的音乐厅,一台钢琴孤零零地摆在舞台中央,我很慌张。我走上台,坐下,开始弹奏,这时候音乐降临了。
5.橄榄小编:的确,许多伟大的演奏家上台前都会紧张,你的好朋友阿格里奇也是。但我很好奇,您是每次上台前都会怯场吗?
弗莱尔:嗯呢,我确实很害羞。有时候害羞得厉害,有时候害羞得轻微,这很难意料,当然演出前的准备是有很大关系的。不过有趣的是,有时候怯场并不一定会让你发挥不好。有时你上台前很恐惧很紧张,效果可能出乎意料的好,但如果你完全放松心情,那是很危险的。说实话,我弹得最烂的一次演出时,上台前的状态是非常放松的。
6.橄榄小编:感觉您弹巴西作曲家维拉·罗伯斯的作品时是非常轻松自如,你也录制过许多他的作品。
弗莱尔:对,我们都是巴西人。他是个很有名的作曲家,但是他的作品很少被演出。他写的东西很杂,风格很多样,有着多元文化的融合,为吉他、钢琴、乐队都写过不少曲子。我很喜欢他的作品,当然我也很喜欢其他巴西作曲家的作品。
内尔森·弗莱尔演奏
勃拉姆斯:第三钢琴奏鸣曲
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“我只弹自己喜欢的曲子”
内尔森·弗莱尔,有着自己独特的艺术态度。在当今商业文明蓬勃发展的时代,越来越多年少成名的音乐家急切地追求迅速走红、急切地拓展自己的演奏曲目。在采访中,大师表达了对这种乐坛现状的担忧。
弗莱尔自己也是一位年少成名的“神童”,4岁便开办过演奏会。但是他始终有着自己的弹琴原则,那就是只弹自己感兴趣的曲目,而不是一昧地迎合乐迷市场而去盲目拓展曲目范围。为了保证演奏质量,他每年的演出频率限定在60场以内。这种对艺术品质的坚持是令人敬畏的。
7.橄榄小编:这次在上海的独奏会上,上半场您演奏了贝多芬的《“月光”奏鸣曲》和《第30号钢琴奏鸣曲》,近年来您也常演奏和录制贝多芬的作品,是否在作曲家中您比较偏爱贝多芬?此外,我很想知道您是如何安排一场音乐会曲目的?
弗莱尔:你懂的,我只弹自己喜欢的曲子,不喜欢的我碰都不碰。当然,我非常喜爱贝多芬,他是座丰碑。这次我的选曲是个拼盘。许多年前,我在巴西利亚听到古尔达在一场音乐会上弹了贝多芬的“月光”和“锤子键”,我觉得这种融合非常好(弗莱尔实际演奏的是“月光”和“Op.110”,所以他想表达的应该是“贝多芬早期和晚期作品搭配模式”),所以我就借鉴了他。选择曲目是很有趣的,从一首曲子到另一首,,需要有一定的关联。很多时候我想让一场音乐会色彩丰富一些,有多样的搭配。
8.橄榄小编:许多您的前辈大师都录制过贝多芬钢琴奏鸣曲全集,比如施纳贝尔、巴克豪斯、肯普夫、阿劳等,您最喜欢谁的演绎?哪个版本给您启发最深?
弗莱尔:我喜欢听各种不同的版本,不同的演奏有着不同的音色和节奏。施纳贝尔和巴克豪斯都很伟大,很难相较,他们诠释贝多芬的路子不同,还有古尔达,他们的演奏我都爱,我当然也摸索着属于我自己的路子....此外,我不仅喜欢听全集,单独某几首奏鸣曲的录音我也有各自喜欢的版本。
9.橄榄小编:我发现您很少演奏现代作品,尤其是无调性音乐,比如贝尔格、勋伯格、韦伯恩之类的,是觉得他们的曲子不好听吗?
弗莱尔:我不是很喜欢这些音乐啦,他们的音乐不是我的菜,让那些喜欢的人去演奏吧,他们肯定比我弹得好。我说了,我不碰那些我不喜欢的曲子。
弗莱尔与夏伊合奏
贝多芬:第五钢琴协奏曲
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从贝多芬到李斯特的传承
弗莱尔在钢琴演奏技术上是令许多同行都惊叹不已的。他的手指粗壮厚实,演奏时手臂极其松弛,因此在敲击和弦时能发出非常宏厚饱满的音响效果。在具有歌唱性的抒情段落中,弗莱尔对踏板的运用与微妙的触键相得益彰,能发挥出非常细腻深邃的钢琴音色。
在弗莱尔并不宽泛的曲目中,浪漫主义鼎盛时期的作品占据了绝大部分。其中包括贝多芬中晚期的作品、李斯特和肖邦的作品等。贝多芬是李斯特的“祖师爷”,李斯特是弗莱尔的“祖师爷”,在采访中,我们谈到了这微妙的传承关系。
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