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露露的母亲本来一心一意指望成为星妈,让人想到梅艳芳和梅母,后来因为买..精神失常,让女儿拿她没辙,金露露这个傻大姐形象因此丰富不少。另外,电视剧在对配角的刻画上也因为篇幅优势更为深入,颇似罗文的白浪从当红到过气的过程描写得更为详细,艳星婉碧的前半生原来是个纯爱故事,莲茜的水手恋人John则是个深藏不露的麻将老手。 [原创文章:www.11jj.com]
四女有说有笑的场面虽然常留观众心中,但你只要重看一遍就会发现这样的场面比记忆中少很多,「春天」的故事从一开始就和离别有关。
凤萍在前半部分就已经离开了香港,和「衰仔」Donny去了越南跑码头,莲茜也很快离开了丽花皇宫,专职在Playboy Bar驻唱,如果不是患病,她会跟着John去美国当少奶奶,家豪去了美国追求事业,失意的小蝶最后移民加拿大。
九十年代的港剧有多少是以离港收场?启德机场小小的出关口是解决情节矛盾的万用钥匙。无论是演员罢演,必须了结角色,或主人公遭到打击伤心欲绝,还是三角关系无法解决,都可以把角色送往登机口,让他们一走了之。
在港漂故事以前,香港故事常常和港人自己的漂流有关。人们当此地是一个暂时的港口,也许解释了香港作家西西在《我城》之后写下《浮城志异》,灵感来自比利时超现实主义画家马格丽特的名作《比利牛斯山上的城堡》,香港就如画中那块浮于空中的巨石。
亦舒早年小说里来来往往的留学生、职场上的红男绿女频繁出境离境,全世界为家,与其说写出了摩登自信的香港人,不如说写下了大众对以香港为家的不确定。
1996年亚视的《我和春天有个约会》已经是这个故事在1992年问世以来的一鱼三吃了。当年争抢舞台剧电影改编权的人里还包括杜琪峰,据说他想找张曼玉演小蝶,梅艳芳演莲茜,但因为这样一来会大大加重莲茜的戏份,原作杜国威没有答应,倒是家豪那些歌的真正作者钟志荣,成了银河映像的御用配乐。
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春日念书合法时“胸藏文墨怀若谷,腹有诗书气自华。”为深入进修贯彻习近平文化思惟,充裕施展现代民众文化办事系统,雄厚人民群众精神文化
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