《诚忠堂》续写晋商传奇，这回说说影像和制作上的门道

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《诚忠堂》在央视电视剧频道播出过半。

这是经典剧《乔家大院》的续篇。朱秀海编剧，路奇任总导演，孟凡耀任总制作人。《乔家大院》写的是同治年间乔致庸的故事，《诚忠堂》写的是辛亥革命前后乔映霁的故事。乔映霁的原型人物是乔映霞，乔映霞是乔致庸的孙子，乔家商业帝国的第五代传人。

《乔家大院》小义益民，乔致庸在有生之年实现了货通天下、汇通天下的理想。《诚忠堂》大义益国，乔映霁穷尽一生也没有实现货通世界和汇通世界的宏愿。

在一个乱世军阀起四方、战火燃遍华夏的时代，商人想做点事太难了。乔映霁愿意“毁家纾难”，但他的200万两银子，并不能使武昌起义的革命军避免溃败。乔映霁愿意为山西革命输血，但他的300万两银子，并不能阻止阎锡山这个滑头肩膀一溜，把革命事业撂在半路。

钱给了，事没办。乔映霁的一生像推石头不止的西西弗斯一样几近徒劳。但他的奋斗精神、商业理想、博大胸怀、长远目光，和他的爷爷乔致庸一脉相承。英雄建功立业的过程可以构成好戏，英雄半世打拼、归于失败的悲剧也可以构成好戏。

导演路奇（中）

《诚忠堂》撰述的就是这样一位悲情英雄。关于这部剧的思想立意和情怀寄托，已经有很多报道和评论谈及，今天这篇要说的是以导演路奇为首的生产团队，在影像的生成上有哪些独到的设计和发挥。

影像是直接进入观众视觉系统的。但观众不一定能注意到影像上的匠心独运。

有时候是做得太贴了，实景和想象融为一体，观众入了戏，感觉不到场景是人为设计的。这是有质感的电视剧常常能做到的。

有时候是太震撼了，观众看到了日常经验之外的壮观场景，只是感叹造化之鬼斧神工，浑然忘了这也是人为加工的。这是大片常常能做到的。

只有过于突兀，突兀到抢戏的景儿，才会引起观众的注意。超越真实的“精致”，会让观众不适，狐疑。跌破底线的粗糙，会引来观众的吐槽，鄙视。

《诚忠堂》主要在山西和浙江两省拍摄。山西的主景是乔家大院本身和黄河岸边。浙江的景地当然是横店。

横店是影视剧组扎堆儿的所在，好处是配套设施相对齐全，群众演员较为凑手，但也有不便之处：好多场景似曾相识，而且诸多剧组抢景，拍摄周期紧张。《诚忠堂》剧中打打杀杀的戏，多数是在横店拍的，构成剧情的有效组成部分。

能体现晋商文化和置景特色的还是山西拍摄的部分。尽管是拍戏，但剧中人和环境是血脉相连的统一体。一出乔家大院的院墙屋瓦，一起山西特色的乡音小调，就能把人带进特定情境中。在这样的环境里，男人穿上皮袍马褂，女人穿上绣花裙袄，生意人的精气神和巨贾之家的贵气全出来了。

乔映霁投身革命被朝廷通缉，他逃回山西时经过风陵渡。一般而言，有几只船，有一片水，就是渡口的样子了。然而到了这个实诚的剧组这儿，他们竟然真的费钱费力，搭了一个完整的码头。高低错落，有船有坡，还有斗大的三个大字：风陵渡。

乔映霁过风陵渡

这大片般的排场是有很多戏的主场景吧？其实它原本只承载0.4页的“过场戏”。拍完之后意犹未尽，当然也是“肉疼”可惜，导演组临时调来服装和演员加了一场戏。

美术置景的劲儿上来了，没挡住发挥的冲动。表面上看是有些浪费。但世界上真就没有白走的路，这场戏很有记忆点，让我为藏在箱子里的乔映霁捏了一把汗。

给我留下印象的还有：乔家热气腾腾的大伙房，可供上百人进餐。各式各样的古董炉子，不是冒烟就是冒火，或者水里冒着热气。这些细节并不显眼，但有了它就有了环境质感。

大伙房场景图

你还能感觉到演员对环境的熟稔。乔映霁和他的不肖兄弟们穿堂过屋时，显然对院落和房间格局了然于胸，那完全就是走在自己家的自如感。他们眼皮不抬地跨越门槛，漫不经心地拿起摆件，这些生活流的影像背后，是导演组对演员的训练和辅导。

大处求气势，小处求质感，演员和景成为和谐的统一，好戏的上演便有了依托。

人靠衣装马靠鞍。以貌取人，根据穿着打扮配置脸色，是人类的本能。

电视剧首先是用来看的，服化道会先于人物的性格进入观众的眼帘。

一个富可敌国的家族不应穿着过于花俏，不能追求不着边际的艳丽效果。这是《诚忠堂》服装设计的指导思想。

乔映霁是晋商巨子，又曾南下沐浴欧风美雨。他是生意人，也是革命党。所以，他身上有着传统商人的沉稳，也有洋派的时髦和英武。

张博

乔映霁的着装风格中西结合，以西式洋范儿为主。因为他经常纵马驰骋，服装师给他设计了小猎装的主调。在版型上放弃了影视常用的平面剪裁，而采用了立裁。这一混搭，既有整体的年代感，又在细节上融入现代审美理念，让演员张博迅速地化身乔东家。

潘为严（马晓伟）大掌柜的服饰贵重大气。黑色皮草，让他在群戏中脱颖而出。反派崔望百（周航）则是修身的大衣，看上去像一团黑色的煞气。

马晓伟

周航

女装设计上，最为突出的是江雪瑛。服装师认为，只有大廓形运用，才能让江老东家的气场充分展现。她的袄裙，加入了棉质的有型的衬里，而不是软塌塌贴在演员身上。大的连帽斗篷用了三层衬里，多次打样修改。潘虹的气质加上华贵的服装，让江雪瑛跃然荧屏之上。

潘虹

杨依依（乔欣）的服装，更多加入了礼服的元素，看上去高贵华美。阿莲（童瑶）的服装中性帅气，剪裁修身，体现军人的英姿飒爽。

乔欣

童瑶

《诚忠堂》的化妆，通过适当夸张彰显人物的性格。追求一种浪漫而又实际，美丽却不艳俗的效果。都是有头有脸的人物，尽量做到有格有品。剧情有一定的时间跨度，也讲究应时而变。

道具方面，中堂的实木家具要好看一些，大伙房的实木家具要耐用一些。乔映霁一张嘴就是几百万两银子，商队的马车、银箱，以及仿真银锭，都必不可少。巨富之家，买办名流，还会用到西洋马车，西式采暖炉，电报机，怀表，保险柜，西洋钟...

道具师的宗旨是：运用写实主义手法，打造一个浓缩的世界。选取适当的文化元素植入，看似真实实则虚幻，看似历史却更加艺术。

摄影方面，注意运用航拍技术展现宏大场面，也注意捕捉表演细节，传递悲喜情绪。摄影师力图做到平实而不平淡，浪漫而不做作，引领观众进入人物的内心世界。

灯光方面追求适当的古典韵味，将自然光线与人造光线结合，营造新古典油画的韵味。

音乐方面，始终围绕人物的命运铺展。音乐是人物的另外一种语言，更容易走入观众内心。音乐在情绪的抒发上，效果强于语言百倍。

制片人孟凡耀和导演路奇有过多次合作，制片团队和拍摄团队的磨合已臻成熟。他们打造了抗战巨制《东方战场》，完成了这部经典续篇《诚忠堂》，接下来还有武侠大剧《武当一剑》面世。

孟凡耀决意完成《乔家大院》的续写，找来了编剧朱秀海和导演路奇。美术师出身的路奇，带领团队完成了拍摄和后制。这是一次对主人公怀有敬意的创作之旅，是一次诸多技术工种形成合力的生产实践，也是一份剧本向影像转化的高分作业。

接下来，《诚忠堂》的剧情将进入..，让我们继续关注这部义商传奇。

【文/李星文 】

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