《明日之子2》十三强：多元流行风向(3)

但满是伤痕后不见得踏实

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都是很美的文字。旋律写作上也未落俗套，段落、配器都处理得不错。稍显遗憾的是升级战的《视线所及只剩生活》编曲有点略偏后摇了，如果副歌段处理得反差更大一些，旋律线条再流畅一些，效果会更好。

文兆杰

和华晨宇早期音乐风格非常接近的一位选手。这种接近在技术上表现为两个方面：

1、写作方式的接近：华晨宇非常喜欢使用 Pattern 式作曲法，特征是和声简约但调式色彩明显，构成一个小循环且不断重复（和流行歌曲惯常的吉他思维或键盘思维都不一样），而文兆杰在节目里表演过的两首歌都采用了类似的写法，《呼吸》从头到尾用的是一个由四个和声构成的循环：I - III - VIm - IV；《千禧童话》的主歌部分也是由四个和声构成的循环段：IVm - III - V - II，而且有细心的同学会发现这个和声套子和《春》非常相似，只不过《春》里第二个和弦用的是 IIIm 而非 III（这从任何角度上都没有任何雷同的嫌疑哈，我先把话说清楚防止有人拿这个挑事儿）。

2、演唱方式的接近：音色相对柔软纤细但不失爆发力，喜欢用长滑音（滑音常常能持续一整拍），且演唱持续长音时会使用大颤音，或者在音准上做细微处理，同时咬字速度有时也会相应地变慢。

做到了这两点，就会和华晨宇早期的风格极其接近，拿给不知情的华晨宇路人歌迷说这个是花花之前未发表的作品估计也有人信。

假如华晨宇现在是刚出道的新人，抑或是和文兆杰一样的选手，风格撞车当然会对艺人有影响，但华晨宇这些年并没有停留在这个单一的音乐形象上，反而往摇滚、说唱方向有了很大的拓展。选手在某一个他所擅长的风格上和他接近非但不会对花花造成困扰，反而会启发彼此的灵感（就像西楼那样）。但这种接近对文兆杰本人倒是会限制比较多（曾育茗小朋友说得没错，大家不需要第二个花花，你也很难成为第二个花花），如果没有突破的话，后面的赛程会比较艰难。

斯外戈