对于表现人物紧张情绪当然是有用的。特写高速的镜头用于刺激观众,但《斩、》中的镜头是服务人物。
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从这点而言,《斩、》的镜头语言是新的。
但也真是粗糙得让人没想到。
特别是开场密集的鼓点声配合淬刀的摇晃特写镜头,比特写高速镜头更能刺激观众的感官,让人直接进入情绪..。
但问题是,其他的很多镜头就不知所谓了。
《斩、》
苍井优和池松壮亮的对话,同一个机位的不同景别,一句话没说完,来回切换了四次,究竟是为什么?
场景还没有交代完,直接切入人物并不好看的特写又是为什么?
在人物已无法与观众产生关系的情况下,是否还需要刻意展现真实的粗糙感?
看上去像未调色的画面,安排似乎很随意的运镜,在这种情况下会让人怀疑,究竟是有意为之,还是单纯缺钱?
《斩、》
《斩、》的美学本身无可厚非,只是一方面不适用,另一方面也没到位,介于新电影和漫画风格之间的尴尬位置。
分镜和剪辑节奏,好像漫画一样短平快,但是画面本身却没有漫画那样的精致感。
令人感觉像是取了手持镜头的晃动感,却没有继承长镜头的代入感。
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