中国电影的娘炮史足以证明，我们离现代精神还很远

文 | 赛人 [好文分享：www.11jj.com]

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国人关于长相的标准，最主要的依据常来自少女。

少女，合起来就是一个「妙」字。

男子之美，也要以「妙」为标杆，方能养眼舒心。四大美人，自用沉鱼落雁、闭月羞花来形容，借物的自惭来衬托人的神妙。

而四大美男，则用人本身的形态，来勾画这世间之绝色。潘安一上街，是让老妇人也要一并怀春的。而卫玠的众粉丝，则在他的院落外，围成一堵墙，活活把卫玠看死了。看杀卫玠的典故就来源于此。

秀美俊逸之风，一刮就是数千年。诸葛亮是美的，罗成是美的，燕青是美的，贾宝玉也是美的。

但到了上世纪，就有些变了风向。单说大银幕上，民国时期最闪光的美男子，当属韩裔巨星金焰，他在《大路》里..着健美的上身，他扮演的筑路工人，是种具原始力度的美。

《大路》（1934）

当时，那些摩登女性所迷恋的面孔，乃是从好莱坞的电影中得来。建国后，更不用说了。连粉黛娇娥都要化身铁姑娘，更别说七尺男儿。

在以创立和建设为最强音的中国电影之歌里，你所能歌咏的也只能是任它沧海横流，我更显英雄本色。革命不是绣花，革命不是请客吃饭，革命者自然要有兵来将挡，水来土掩的大无畏气慨。

来自上海的孙道临、梁波罗和达式常可能是例外。

孙道临

当时的人把这二位的眉目传情，称为儒雅。最叫人惦念的是在现实生活中不得善终的冯喆，他出演的我军指挥员，虽也是剑眉星目，但其亦舒亦卷之姿，其浓郁的城市气息和古典韵致，是极为难得的男性审美的重要补给。

冯喆（右）