请自己老婆当女主，贾樟柯用不用付薪水？

江湖夜雨十年灯，倒是无晴却有晴。时间的洗礼，让贾樟柯的电影江湖变得充满韵味。9月21日，贾樟柯导演携新片《江湖儿女》登陆内地大银幕。

[转载出处：www.11jj.com]

为了让这部“最有观众缘”的电影被大家尽快熟悉，贾导马不停蹄地接受各家媒体的采访。在接受时光网专访前，他甚至忙到忘记了刮胡子，眼睛充血略显疲倦，但他依然思路清晰，并且努力让每个回答都尽可能的充实具体，甚至经常蹦出几句极富有哲理和诗意的金句。

影片《江湖儿女》以巧巧和斌哥长达17年的感情作为主线，展示了新千年时代背景下，两位年轻人经历大起大落后的人生转变。新片里充满了零碎又似曾相识的胶片画面，女主角巧巧的造型和导演的旧作《任逍遥》、《三峡好人》高度相似。

点击播放视频

《江湖儿女》终极预告片

看似是贾樟柯导演在提醒观众，不要遗忘他曾经的作品，但其实他在用自己的电影宇宙，表达他一路走来，对过往生活的审视和凝望，还有对情与义的独特理解。正如贾导所言“当我再次凝望这片土地时，总会有新鲜的感觉。”

预告版毫无意外，此番在《江湖儿女》中依然由赵涛扛起女主角的重任，片中她将三部电影中的女主角元素，巧妙地注入到巧巧这个角色中，贡献出一个在造型上似曾相识，但又独立存在的全新角色。和贾导合作多年，赵涛从没有感觉到重复过去，反而越拍越觉得新鲜和充满挑战，在片中她独立想出处理一瓶水的巧妙构思，令贾樟柯导演赞不绝口。

16年前，贾樟柯导演拍摄了《任逍遥》，里面的人物巧巧与斌哥并没有一个完整的叙事线，只是很短的段落，语焉不详，没头没尾的。贾樟柯在写剧本时突然翻到以前的素材，觉得这两个人物用在《江湖儿女》里正好。

《三峡好人》里赵涛的丈夫恰好也叫斌斌，而《江湖儿女》中千里寻夫的巧巧来到三峡奉节时，依旧穿着《三峡好人》里的..衬衫，三峡潮湿的气息扑面而来，巧巧总是在不停喝水，令人恍若有种时空穿梭的感觉。

左上和右上分别是《任逍遥》和《三峡好人》，左下和右下是《江湖儿女》

贾樟柯并不认为此番构思是自我致敬，“她们是完全独立的角色。在同样一个天空底下，同样一个环境里面，这次是拍一个江湖的故事，是前所未有的人物，对我来说是非常新鲜的。”

《江湖儿女》导演贾樟柯及主演廖凡、赵涛在戛纳电影节

如今的贾樟柯，更看重的是江湖里的“情义”：“现在大部分人都离乡背井，在一种长江湖式的漂泊里面，寻找生活的可能性，我就想立足这种江湖故事，写一个共同的感受。江湖首先是这种危机四伏的社会环境，其次就是错综复杂的人际关系，江湖人物就是这里有情有义的男男女女。我们每个人都生活在人际关系中，每个人都有自己的一个江湖。”

点击播放视频

时光网对话贾樟柯

《江湖儿女》创作灵感来源于儿时“大哥”

贾樟柯：对江湖的理解到了更广义的层面

时光网：首先聊聊，《江湖儿女》这个片子的创作过程是怎样的？

贾樟柯：这是一个漫长的创作过程，得慢慢讲，我特别想拍一个关于江湖的电影，可能作为男性从小会经历很多街头的生活，在小时候也会有很多崇拜的大哥。那个年代年轻人无所事事，很多待业青年，又正好是荷尔蒙比较蓬勃的时候，就你来我往，就产生了很多这样的大哥。

其中有一个我非常的崇拜的大哥叫“小东”，那时候的大哥有一个特点，长得特别帅而且干练，另外一方面特别会处理感情和人际关系，你想一条街上或者一个工厂的宿舍区二三十个同龄人，为什么大家信服他，他特别会处理事情，非常了解人情事理，我觉得我长大了要像他们一样。

还记得我当时九岁，有次在上学时遭遇齐腰深的洪水，马路对面洪水对面，就是我的学校，我一时不知道如何是好。突然一个穿白衬衣的身影在我身后出现，“大哥”不发一语一弯腰把我夹在腋下，蹚过洪水后把我扔到马路对面。他长着一张“精干”的脸，精力充沛、行事干练，即使被围攻到满头是血，也要保持身姿的体面，他让我明白“架可以输，事可以败，但人不能垮，男人应该有男人的样子。”

然后我读大学，有一年暑假我回去山西，在老家的街上突然看到一个中年人在那儿低着头吃面条，就是我小时候最崇拜的大哥，我觉得岁月催人老，这究竟是发生了什么，让那么精干、干练的一个人，发生了这样大的变化。我觉得我应该拍一个关于江湖的故事，不单是讲一个时间点的，而是讲时间的推移，我相信他身上应该有非常多的传奇故事。

后来想一想也就算了，因为有很多更迫切的电影要拍，直到2015年拍完《山河故人》，我觉得突然想拍这个江湖故事了。因为我对江湖的理解仿佛又到了一个更广义的层面。

我觉得江湖首先是这种危机四伏的社会环境，其次就是错综复杂的人际关系，江湖人物就是在这里面，有情有义的这种男男女女，我觉得现在不管什么年龄段的，十八九岁的，还是人到中年的，每个人都有自己的一个江湖。

山西有山西的江湖，上海有上海的江湖，西安有西安的江湖，广州有广州的江湖，互联网有互联网的江湖，电影有电影的江湖，每个人其实都生活在人际关系中，都生活在各自的江湖里。特别是现在大部分人都离乡背井，在一种长江湖式的漂泊里面寻找生活的可能性，我就想立足这种江湖故事，写这样一个共同的感受，于是就写出了一个剧本。

贾樟柯：当我再次凝望这片土地，总会有新鲜的感觉

《江湖儿女》主角名字呼应《任逍遥》《三峡好人》

时光网：您的新片《江湖儿女》，与旧作《任逍遥》和《三峡好人》有着怎样的关联？

贾樟柯：写完这个剧本之后，电影故事是从2001年开始讲起的，那个时代已经过去十几年了，记忆有一些模糊的地方，特别是那些细节，就需要一些资料的参考。正好那个时候我拍了很多纪录片，就看那些素材，看的过程里面就看到拍《任逍遥》的这个素材。

《任逍遥》里的赵涛，和后来拍《江湖儿女》时的造型一致

《任逍遥》里面的巧巧和斌哥，两个人一看就是混社会的，但是在那部电影里没有多讲，只是很短的段落，语焉不详，没头没尾，不是一个完整的叙事线，因为主体是两个19岁少年的故事，我突然觉得这两个人物，把它用在《江湖儿女》里就好了，就让她还叫巧巧，还叫斌斌。那《三峡好人》这个赵涛的丈夫也叫斌斌，赵涛的角色叫沈红。

时光网：为什么在《江湖儿女》里的角色还叫巧巧和斌斌？

贾樟柯：就是省力，因为我觉得名字太不重要了，张三、李四都可以，所以写惯了斌斌，写惯了巧巧，就还让他们用这个名字，这样的话，人物的造型都用了当时这两部影片里的故事。

但是这个拍摄地是有重合的，因为山西大同是我拍过的，三峡也是我拍过的，我觉得再次凝望这些土地时，会有一种新鲜的感觉，就是在同样一片土地上，同样一个码头，同样一条街道，但是人的命运是不一样的。

街上擦肩而过的人，可能有一个人叫小武，他是一个小偷，他在忙他的事。另一个人穿过去，他可能是《三峡好人》里面的拆迁工人，或者寻找丈夫的沈红。街上同样穿过的可能是《天注定》里王宝强。我觉得在同样一个天空底下，同样一个环境里面，这次是拍一个江湖的故事，是前所未有的人物，对我来说是非常新鲜的。     

贾樟柯细数《江湖儿女》故事深意

巧巧斌斌的情与义 究竟意味着什么？

(此章节有剧透，友情建议请看片后阅读)

时光网：您觉得《江湖儿女》和您以往的片子有哪些不一样？

贾樟柯：如果跟以前的电影不一样的话，我觉得《江湖儿女》确实是第一次怀着一种对男性的反思的心情来写这个人物。

比如说斌哥这个人物，我对这个人物抱以很强烈的认同感，因为我觉得我跟他是挺贴近的，大家都是从那种荷尔蒙澎湃飞扬的年代过来，然后一直在追逐一种过去做人做事的原则。在时代的洪流里，他可能追逐的是某种主流意义上的成功，就像巧巧说的无非是人跟钱，有人有钱，你才回去，人意味着权力，钱意味着财富。

这个时代里面蓦然回首，整个社会现在也在反思，我们其实失去了很多珍贵的东西，我是怀着这样一种反思在写这个剧本，而且这种价值观的追逐，男性更强烈一些。女性她们会有更多的角度去思考家庭，她们把更多的精力放在亲情和感情上面，对认为对的事情也更多有一种坚守，就会有这样一个新的反思的视角进来。

时光网：您后来为什么会安排斌哥不去看望从狱里刚出来的巧巧，他一直在回避，直到巧巧主动来找他。

贾樟柯：其实增加了一点生活经验，你们就会了解，那是多大的一个人情负担，我觉得就是一种逃避。因为斌斌究竟对巧巧有多深的感情，可能他自己也在怀疑，当他有这么大的一个负担，这种情义的负担，道德的负担的时候，我觉得他在不确定、有点犹豫的情况下，他就逃避了。

时光网：您刚才说的情义，一个是有情，一个是有义，那巧巧对于斌哥，刚开始是情比较多，后来决裂了之后就是义比较多？

贾樟柯：对，因为到了影片的结尾，其实他们俩已经没有爱情关系了，可能反而是斌哥又涌起了这种爱意，去拉巧巧的时候，巧巧挣脱掉了。但是解释为什么巧巧还会收留这个男人，我觉得就是义，就像她说的“对你无情了”，但是还有义。

什么是义？就是这个男人跟自己曾经有过感情关系，是一个自己相关的人，他突然无家可归，无处可去，我要收留他，这是一种人性的证明。我们收留一个小猫、小狗都是收留，那巧巧就把他收留下来了，我觉得它既是巧巧坚守的一种江湖道义，同时这种道义也形成了人性里面最基本的东西。

时光网：电影里斌哥原来有那么多的兄弟，为什么没有安排一个兄弟去收留他，而是安排了巧巧？