看完《影》，我想吹爆老谋子的调色盘

用颜色讲故事，这是张艺谋的本事，也是他的本能。

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挑选小说《金陵十三钗》作改编的时候，他说，“喜欢它的原因就是很像战争中的一抹粉红”。

他想到的第一个画面就是学生透过彩色玻璃窗上的弹孔看到一群花枝招展、红飞翠舞的妓女们走进教堂。

 

老谋子是摄影师出身，摄影要素有用光、色彩、构图、运动， 他对色彩最是敏感。

 

斯皮尔伯格说：“我不懂中文，但通过色彩，我看懂了张艺谋的《英雄》。”

 

从明亮鲜艳的《红高粱》到黑白水墨的《影》，色彩，成为他电影的第一性，是造型，是情绪，是象征。既成为美学，也饱受争议。

 

张艺谋的调色盘

 

在他的电影里，红色最醒目，如图腾一般镶嵌存在。

 

“秦晋两地即陕西和山西在办很多事情时都会使用红颜色。他们那种风俗习惯影响了我，使我对红颜色有一种偏爱，然后我又反过来去表现这种红颜色。”

《红高粱》里的“红” 

《红高粱》的红色被他用到极致。

红盖头、红轿子、红衣鞋、红高粱酒、红日和红血泊，浓郁饱满的红色先是带来酣畅淋漓的野性美，最后又倾泻而出全染了悲壮。

 

《菊豆》就在染坊里做文章。天青和菊豆偷情，，红染布上下翻飞，禁忌情欲全然释放。

最后天青儿子天白弑父，红染布再次坠入染池，红色的标识意义从欲望沦为了死亡。