从《夜天子》看男频IP改编，何以打破囹圄从大剧之中突围？｜专访(6)

跟许多创作者一样，董端端会从观众的反馈中汲取养分，弹幕已经在倒逼创作者提升品质了，他对观众留存的是敬畏心和服务意识，但是作为网生内容的“新入局者”，董端端还是有点“另类”。
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《夜天子》总制片人、东仑传媒CEO董端端

作为专注内容制作的影视人，尽管秉持着“好酒不怕巷子香”的理念，他也不认为《夜天子》做得有多么优秀，只是尽到了认真做事的本分罢了。回望作品，董端端的自省和完美主义多过于欣喜，如果重来一次，从前期的仓促筹备，到制作过程中的种种，他都觉得可以做到更好。

但是针对男频题材改编难的议题，他认为《夜天子》做得不错，“其实弹幕里有观众说，《夜天子》好看，但是没有出圈，影响范围小。”

其中固然有宣发的缘故，但是男频题材改编为影视剧，近年来一直是备受争议和讨论的话题。自大女主之气风靡起来后，男主戏似乎遭遇了冷落，在女性观众居多、能够自我代入感并乐于传播分享的境地下，男性观众的“佛系心态”反而难以使好剧从舆论场中突围。

虽然在播放量、讨论度和影响力上，大男主戏在近年来稍显颓势，但并非颗粒无收，“什么是大男主戏？《人民的名义》《琅琊榜》《军师联盟》算不算？既然有戏能够突围，就代表这种题材有市场可言，只是要找准打法。”

《夜天子》中，叶小天不仅能够保持升级打怪过程中的相对合理性，他遇到的案件和困局均有逻辑和张力，而非“反智”的表面叙述，和夏莹莹甜而不齁的感情戏更是让不少女性观众叫好，毕竟生活中没有那么多的生离死别、至死不渝，多的是相濡以沫，浸润心田。

从题材上来看，《夜天子》无疑是一部典型的男频IP小说改编之作，从故事和叙述手法来看，也能满足男性和女性的共同需求。