关于这部零差评的《无名之辈》，导演有话说(2)

日前我们与饶晓志导演进行了一次对话，在电影热映时重新回顾和梳理创作思路，也对大家的疑问进行了回应。 [原创文章：www.11jj.com]

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饶晓志

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多线叙事，又来？

《无名之辈》采用的多线叙事、荒诞喜剧、黑色幽默，在近年来的国产片中非常常见，远到宁浩的《疯狂的石头》，近到《心迷宫》《暴裂无声》《火锅英雄》《追凶者也》《大世界》《提着心吊着胆》《命运速递》《未择之路》等等...

中国导演，尤其是年轻一代的中国导演，似乎对致敬盖·里奇和昆汀乐此不疲。

如果你的拍摄成本有限，如果你想写一些小人物在较短时间跨度内的故事，那可能确实多线叙事是一个现成的解决方式。

但除了《无名之辈》，近期其他国产片的票房并不理想，而且如此频繁出现的“叙事套路”，难说观众什么时候就看腻了。

所谓多线叙事，核心就是观众以上帝视角审视一个个人物令人啼笑皆非的举动，看他们的命运如何奇妙地交织在一起，荒诞和黑色幽默味道由此而来。

但这种叙事的短板是，你不得不编写很多偶遇、巧合桥段，观众也知道最终肯定要把这些人物凑到一起，如果情节设计不够好，剪辑再乱一点，就显得弄巧成拙了。

譬如有观众就问了：

眼镜和大头怎么就那么巧，闯的是马先勇妹妹的家？

马先勇去找真真，怎么就刚好被警察逮捕还被女儿看到？

关于巧合的必要存在，对于多线叙事似乎是无解题，只能看观众认可不认可编剧的合理性了。

《无名之辈》导演饶晓志此前的电影作品只有《你好，疯子！》，他的主要身份是戏剧导演，有十余年独立执导话剧的经验，目前两部电影作品都有很强的话剧色彩。

跟其他导演相比，最多启发饶晓志创作的不是前面提到的外国导演，而是荒诞派戏剧。

他最推崇的作家是贝克特，甚至把这位大师纹到了身上。

在饶晓志看来，多线叙事、荒诞喜剧都是为服务于人和故事而作出的选择，意图在于强调命运的无奈，并非为了炫技而炫技。

饶晓志

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