回归生活与内容，《那座城这家人》重新梳理电视剧创作的逻辑(3)

在第一集中，《那座城这家人》震前王大鸣小家的多样情感，父母之间的相濡以沫、王大鸣与妻子之间的新婚燕尔、小妹王卫东与男朋友之间的朦胧甜蜜，最重要的是家人间的扶持、邻里间的友爱。王大鸣由亲人组成的小家庭被地震打散，重新组成了一个七姓九口之家，新家庭中不再只有血缘上亲人，这个另类家庭成员之家的相互治愈则传达了人与人之间的大爱。

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《那座城这家人》不仅局限于人与人之间的感情，更表现出个人的奋斗与担当。震前老妈冯兰芝看着自己的小家就无比满足，可是震后，老妈冯兰芝经历了失去了老伴及大女儿一家四口、儿子儿媳生死不明、亲朋好友离世等种种离别，面对这样的苦难，她依然向天呐喊要好好活着、活得更好。这种面对苦难的态度、王大鸣一家在改革开放四十年间的奋斗，则展现了中国人自强不息的精神。

在第六届中国网络视听大会上，中宣部副部长、国家广播电视总局党组书记、局长聂辰席表示网络视听节目创作要“筑魂魄、接地气、 聚人气”。其中“接地气”再次强调了内容创作要坚持以人民为中心的创作导向，在深入生活、扎根人民中进行现实主义创作。无论是政府导向还是市场方向，未来现实主义剧集都是重头戏。

现实主义剧集未来该怎么做？1号认为《那座城这家人》提供了很好的借鉴：筑魂魄，讲述唐城人民重建美好家园，传递中国人大爱以及自强不息的精神，为剧注入丰富的思想内涵；接地气，扎根于中国现实，挖掘中国好故事；聚人气，以创作生产优秀作品为中心环节。

回归内容，重新梳理电视剧创作的逻辑

《那座城这家人》不仅示范了未来国剧重头戏现实主义剧集创作的方向，更重新梳理了未来国剧创作的逻辑。今年众多大制作、大IP失灵，正是由于过去国剧创作逻辑的偏离。

过去几年，市场以流量为导向，业内着迷于大明星、大IP，沉浸于少数粉丝塑造的虚假繁荣中，最终失去了沉默的大多数观众。《那座城这家人》通过故事、制作、演员的三重回归，重新梳理了电视剧创作的逻辑，关注内容本身，以剧为中心。

一是回归故事本身。该剧剧本打磨了两年的时间，编剧陶陶回忆，在创作过程中曾多次实地采风，采访地震亲历者，房地产商、劳模，医务人员等各种各样的人，最大程度上还原当时的场景、力图展现一个真实的故事。