为普通人的戏曲故事“喝彩”，《喝彩中华》第二季有新的记忆点(3)

多年来，鞠萍留给大众的印象都是主持少儿节目的“鞠萍姐姐”。在现实生活中，鞠萍却与京剧有着不浅的缘分。她不仅能够模仿“梅尚程荀”四大男旦，驾轻就熟地表演京剧，还将对戏曲的热爱延伸到工作中，一直致力于少儿戏曲的发展；电视剧《伪装者》的编剧张勇痴迷中国传统文化，坚持戏剧创作，曾与越剧演员赵志刚合作过越剧《藜斋残梦》，后来得到赵志刚的帮助，开启了自己的职业生涯。节目以戏曲故事为纽带，搭建起一个文化场域，勾连起戏曲领域之外的“普通人”的情感，展示他们“鲜为人知”的才艺，传递人文情怀。

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“我们希望每一个人都能与戏曲相遇。”在节目的创作理念里，讲故事是为了让观众看到更多为戏曲、为传统文化努力的人，并在他们身上找到情感共通点。不同的故事承载着不同的情感，有人在回忆学戏经历的同时，诉说了对家乡的思念；有人在表达对戏曲的热爱时，也传递了对中国传统文化的敬意。通过一个个鲜活的故事，观众能够在平凡的“喝彩声”中近距离领悟到传统文化的精髓。

“做一档符合大众审美的戏曲节目”

“我们一直在尝试让普通观众能够接受。比如说经典折子戏，一折戏就要十几甚至二十分钟，这样对于电视观众来说太冗长了，所以在节目编排上尽可能让节奏快起来，符合当代观众的审美口味。”衡娟认为，做一档符合大众审美的文化节目，有益于优秀传统文化的传承。从第一季到第二季，节目一直在做“包装”。

用什么去“包装”一档文化节目？一方面是节目自身的不断创新和探索，一方面是创作团队的责任感和使命感。

衡娟谈到创作上的“举重若轻”，不论是关注普通人与戏曲的渊源，注重普通人的情感表达，还是具有现代感的艺术表现形式，其实都是为了将厚重的、系统的传统文化做成有利于传播，方便大众理解和记忆的文化内容。“我们希望把厚重和扎实的东西变得更加轻松一点，用现代观众可以理解的电视语汇进行表达，先吸引观众进入传统文化的门槛，再潜移默化地影响大众。”

立足东方卫视，《喝彩中华》在肩挑主流媒体责任的同时，也在创新中触碰传承优秀传统文化的边界。

  作者：余璧

编辑：饶文渊 叶晨玮

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