【一线·幕后】他们在电影频道“修文物”——走近老片修复团队

编者按

一方光彩夺目的荧屏背后，“一砖一瓦”是如何搭建？为解密作品背后的制作过程，《广电时评》推出特别策划【一线·幕后】，栏目以洞察“幕后制作”为出发点，走进老片修复、配音、特效制作、摄影、灯光等幕后环节工作现场，挖掘影视作品背后那些不为人知的“秘密”。

本文为栏目篇，《广电时评》记者走进电影频道低调又神秘的老电影修复团队工作间，寻觅老电影重返小荧屏在这里走过的12年旅程。

走进位于电影频道二楼的老电影修复工作室，一部黑白老片正被“切割”在不同功能的屏幕上进行修复后检查。

“这是1947年上映的老片《太太万岁》，需要修复的是这里的噪点和脏点，有时候我们很难将它们分清。”电影频道电影修复工程师李冉指着屏幕对记者说道。

《太太万岁》修复现场

在电影频道的电影资料库，馆藏着无数如“文物”般珍贵的老电影，从民国十一年的《劳工之爱情》（1922年）到新中国成立后的《早春二月》（1963年），老胶卷里浓缩着一部波澜壮阔的中国电影史。

然而电影也会“生病”。修复，是老电影得以传承与被保护的重要手段。

为了留住旧时光里的老电影，也为顺应频道从标清到高清播出的技术变革，电影频道从2007年启动老电影修复计划。12年来，包括《早春二月》《地道战》《闪闪的红星》《南海长城》《大决战》《太太万岁》在内的千余部老电影被修复，让许多珍贵老片得以走入千家万户的小荧屏。

电影频道的电影资料库

做老电影的“守护者”

12年间，千余部影片，每人每天通常情况下能修复6000-8000帧，这是李冉团队工作的日常。

初见李冉和她的团队，是在北京一次料峭的春雨后。“我们差不多是固定五个人，我和2个80后、2个90后。”李冉介绍。

对他们来说，独立完成老电影修复工作并没有什么捷径，一部90分钟的影片，约为12-14万帧，需要把每个有问题的画面逐帧修复。李冉打趣，“我们的工作更像医生看病：拿到一部片子，先评估片子出现的问题，再对修复状态做一个预估与诊断，最后把片子送到专业机器里做修复。”

正在给老电影看病的“医生”

对于老电影修复的常态流程，修复团队里的另一位“医生”王娟提到，老电影会先交由机器粗修一遍，经反复检查两、三遍后，再进行下一步的精修工作，最后提交给专门检查的同事再做检查。“若是检查出有问题，还需要逐帧返工，因此这个工作需要有点‘强迫症’”。

长久地面对成千上万帧画面，会不会疲倦？

李冉坦言，刚开始也会觉得修复有些枯燥，但是习惯之后就会以平常心去对待。“比如修复老电影《女人花》时，有些画面饱和度过高，接近波形示波器阀值，反复逐帧看久了就会不停流眼泪。”

波型示波器

一个细节是，李冉团队所有成员都戴着近视眼镜。小小的五人队伍，肩负起了修复老电影的重任。

半日的对话，得以窥见这群修复师的日常：他们总是忙碌地在粗修室和精修室间不停穿梭，在复杂的机器里监控着老电影的不同参数，同步在手里的笔记本上快速记录下需要修复的问题。

在日复一日的坚守中，他们成了老电影最忠诚的“守护者”。

修复人员的“自我修养”

解密修复“神器”

在机房里，几个庞大的修理机器格外吸睛，难免让人好奇——这些机器是怎么运作的？是用来修复什么问题的？

李冉介绍，这些机器包括实时修复系统、达芬奇Revival设备、The Pixel PFClean设备、达芬奇Resolve设备等，其中两部设备是她加入修复团队后购入的，提高了团队30%左右的工作效率，像静止画面的脏点、道痕，机器就能自动修复完成。

老电影修复神器 

“常见的噪波，在不是特别严重的情况下，使用实时修复系统就能处理得很好，但是特别严重的噪波就需要达芬奇Resolve设备再进行一次降噪；而面对常规的脏点、闪烁问题，通常要使用实时修复系统和达芬奇Revival设备两道工序处理；坏帧使用达芬奇Revival设备和The Pixel PFClean设备都能处理；难修的全片细碎划痕需要The Pixel PFClean设备处理；偏色只能借助专业的调色设备达芬奇Resolve设备进行校正。”

几种修复设备其实也是各有优势，相辅相成的。比如《四渡赤水》修复时遇到的黑斑、白斑，《八女投江》的胶片连接问题，《关东太阳会》的偏色问题，都需要用不同的机器去修复，有的复杂的电影还需要综合处理。

划痕修复后

简单来说，这些专业修复设备组成了一套全能修复系统：面对老电影修复时常见的如脏点、划痕、噪波、闪烁、抖动、黑白斑、撕裂、变色、褪色等问题，都一一有妙招。

“但是，机器并不是的，有时候也会错误识别画面，这需要用细心与经验去甄别。”李冉提到，机器可能会把影片里的门框、柱子等正常画面和划痕道子一同修复，这时就需要划分区域去识别这种误差。“还有就是自动计算有时候只会修复明显问题，忽略一些细节而造成画面变形，这需要更高的专业敏感度来发现这些纰漏。”

工作人员正在逐帧检查问题

李冉进一步介绍，现在电影频道多为数字修复，修复共分为粗修、精修、调色三个步骤。“一般的影片粗修和精修较多，如果有特殊的颜色问题才会进行后期的调色工作。我们一般5-6天可以修复一个常规的老电影，但是遇到某些疑难老片，如《太太万岁》《地道战》《甲方乙方》等，则需要近一个月的时间去完成繁琐的修复工作，有时还需兼顾在频道播出的时间要求加班加点完成。”

以匠人之“技”，镀匠人之“心”

“修旧如旧”并非简单的机械工作，除了专业的修复技术外，李冉觉得还需要些“匠心精神”。

电影频道电影修复工程师李冉

“老电影修复‘匠人’需要尊重这个行业，用耐心去化解平凡与枯燥，用‘技术’和‘艺术’去还原老电影的美。”

“我是2012年加入这个修复团队的，当时恰逢电影频道高清播出需要大量影片，堆积了无数老电影需要赶紧修复出来。”李冉回忆，当时并没有粗修的机器来进行初筛工作，修复速度跟不上来，每部片子都是靠几位同事逐帧修复的，后来几部新机器的加入才让他们的工作量有所减轻。

老电影修复得力助手

如今，他们团队一年可以修复80部左右影片，而老电影的片源库也在实时更新。

谈起他们修复的一部部老电影，作家张爱玲的电影经典剧作《太太万岁》是个被频繁提到的名字。这部由中国导演桑弧执导的黑白老电影，汇集了包括噪点、划痕、噪波、闪烁、抖动、黑白斑、撕裂等问题于一身，胶片损伤特别严重。

“《太太万岁》的脏点、划痕问题非常明显，颜色也有问题，噪波非常大。而最难处理的是电影里浅色的斑，这是电影几经波折后在胶片保存时出现的问题”，李冉说，有些修复是没有原版参照的，需要几个版本一起对比，从前、后帧中探索出电影本该呈现的画面状态，需要修复者自身有着较高电影艺术素养。

最终，李冉带领团队历时三周完成了《太太万岁》的所有修复工作，“修旧如旧”后较为的《太太万岁》，让无数观众可以欣赏到这部拍摄于新中国成立前的电影“文物”。

修复“困难户”《太太万岁》

能够看到，技术加持外，正是他们这种孜孜不倦，去理解、还原老电影画面的“匠心精神”，才令这些经典镜头得以重放光彩。

修复之余，李冉还把工作中更多的关注点放在了电影保护上。“保护和修复一样重要”，在李冉看来，修复只是一个尽力弥补损伤的过程，，而受限于现在的技术或是老电影本身的条件，还是会有无法修复的情况发生。例如在修复上映于1952年的战争片《南征北战》时，在胶转磁后电影很多的细节丢失，“如人脸的皱纹、衣服的褶皱都没有了，这种情况就是无法修复的”。

修复是一个尽力弥补损伤的过程

“老电影保护是件刻不容缓的事情，很多珍贵的记录时代的电影正在悄悄消失，一些脆弱的胶片里留存的艺术也在以一种不可逆的状态流逝。”这些老电影有些是经典艺术佳作，有些是“文物”般的电影遗珠。因此保护和传承是修复“匠人”共同的责任，也是任重道远的重担。

随着技术的进步，李冉的老电影修复团队正计划把新的AI技术运用到修复工作中。而他们，也会在修老电影这条平凡之路上继续前行，把“文物”般的老电影像艺术品一样呈现给更多观众。

作者：徐蕾

编辑：佘博睿 叶晨玮

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