如何创造有中国特色的二次元内容？ | IGS & ACG(4)

我们要做的，就是用老祖宗留给我们的璀璨的中华文化，去赋能自己的文艺作品。像《画江湖》系列动画，在中国市场上就获得了相当数量的粉丝。当我们把自己的作品做得足够好，国内的市场做得足够大时，很多海外的公司或者观众其实都会主动来了解你的作品，并把这些作品拿到他们国家去传播。所以，我们只需要静下心来，不要浮躁，沉淀出自己的作品，海外观众会看懂。 [转载出处：www.11jj.com]

作为在这个行业打拼了近20年的一家企业，我们最大的感触是整个行业迎来了历史机遇期。但是，这个机遇是时代给予的，因此，只有那些能反映时代精神、民族精神的作品，才能真正穿透泛娱乐各个维度，才能丰富你的品牌内涵，扩大用户规模并放大商业价值，历久弥新，炼成民族品牌。

林美福（艾尔平方）：关于这个部分，有一个事情特别有趣。有一群老外粉丝在看《镇魂街》的时候喜欢录视频，他们看到动画里看到小柔那个情节的时候他们会哭，有些情节他们看了会觉得很高兴，故事最后反转的时候他们也表示非常兴奋。

我认为中国的国产动漫作品在海外有很多的机会，并没有想象中那么大的屏障。像喜剧的故事出海相对比较难，主要是因为海外观众和我们经历不同，他们看不懂其中出现的一些梗，但从故事情节角度上来说，机会是特别多的，《镇魂街》的市场反应就是最好的证明。

段文兴（漫野映画）：我同意刚才几位老师的观点，当前，整个行业仍在探索行之有效的出海模式，不过说到底，得把内容做好，才是我们出海的基础。

关于让国外的人如何更好的理解国人文化，这里也补充一个案例：我们曾合作过的一部动画《诡水疑云》，其中有一个梗是“信春哥得永生”，但外国人听不懂，后来我们改成了“信贾斯汀·比伯得永生”，他们瞬间就能理解了。

闵旭阳（开源动漫）：因为开源动漫主要是做漫画，所以我说一下漫画行业内我的见解。开源动漫当初最早的时候跟韩国公司接触，我觉得一部漫画能够卖到韩国市场是非常不错的，毕竟韩国漫画在此前已经繁荣了很多年，而我根本没有想过我的作品在韩国能够..。但是后边我发现这个事自己想差了，发现中国的漫画去到韩国，反而在韩国卖得非常不错，曾经有一段时间韩国的漫画前10名，多部作品都是从中国发行到韩国的漫画。目前我们的作品也已经在韩国盈利，并且很多作品刚在国内发布，就被韩国合作方抢着签约。

我们跟海外合作方沟通的时候也会有很多坚持的东西：有些东西是能改的，需要做本地化，这是你擅长的；但是有些东西你是不能去改掉我们专门埋的坑，或者去掉我们专门甩的一些剧情包袱。本来你引入我们的作品，就是为了把这个东西提供更多的用户看，满足用户的文化诉求。我觉得这个可以用一首之前比较火的歌叫《我们不一样》，我们真的需要把我们不一样的东西引入到海外去，展现我们我们作品的不一样！

主持人：实际上我们发现整个市场也一直在变化。以前我们只能靠盗版来接触动漫内容，而现在我们的正版数字付费的比例正在不断地提升，对于用户市场的改变，各位有什么样的感受？

ASKASK（腾讯动漫）：市场肯定是越来越好的，关注的人群越来越大，愿意消费的人也越来越多。腾讯动漫APP上这一两年的付费阅读，给漫画家带来的收入相当可观，在我们以前都是无法想象的。这对于创作者和..来说，都是好事。