游戏棱镜 第一期：该如何定义，那让我们欲罢不(4)

对于这个问题，我认为非常简单，那就是当我们在体验一款游戏时，它比我们生活中经历的大多数事情都更有意思就对了。说白了就是，游戏要足够有吸引力。

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每个人对游戏中“有吸引力”的理解都不同，我无法作出明确的解释，来举几个例子吧。

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上面我说到，游戏中需要有挑战和较为明确的目标，但在这里给一个反例，那就是《牧场物语》系列。很多人都对《牧场物语》情有独钟，是因为其中的挑战和目标吗？我认为并不是，因为游戏中并没有让人非常有成就感的挑战，也没有特别明确的目标。很多人爱的，是对农场的模拟经营，而这种模拟经营，是大多数玩家在现实中体验不到的。

玩家无法在现实中体验到“种地”的乐趣（虽然现实中种地可能并无多少乐趣），但是在游戏中，玩家能够体验到农场模拟的悠闲和安逸。再加上游戏中每一天的时间很短，让玩家产生了“再过一天做点什么”的心理，从而被这款农场模拟游戏深深地吸引住了。

那么此时可能有人就替《无人深空》申诉了。同样是没有明确目标的《无人深空》为何遭此下场？我的回答是：太过庞大的世界会让这种毫无目的的感觉放大，无论玩家飞往哪里都会产生无所适从的感觉，这是一个非常要命的事情。我在现实世界中感到无聊，到了游戏里还是非常迷茫，我想这并不是玩家期望得到的内容。

再来看看《Dota》，这款游戏吸引我的地方有很多，其中一个就是游戏的随机性。每局比赛在一百多个英雄中挑选十位，每一场比赛都是一个新的游戏，通过不同技能、装备的搭配，让效果发挥到最大。我们很难在《Dota》中重现某一个特定的团战，但是我们会发现每一次精彩的团战都非常令人激动，这就是这款游戏的吸引力之一。

“有吸引力”可能是某个在现实中不能经历的体验，可能是某项非常有挑战的对抗内容，也可能是一个深入人心的故事。这些内容，都可能成为促使我们深入、持续体验一款游戏的要点所在。

8. 游戏是存在交互的。

最后，再来看看游戏的交互性。

游戏的交互性，是不可或缺的一项特性。游戏固然可以通过故事、画面、技术等来吸引住玩家，但这和电影就没有区别了。

随着技术的不断提升，玩家交互的形式有了很大改变，可以通过掷骰子、按键、遥感，甚至体感动作来控制游戏中的角色进行运动。这些交互行为可以让玩家感受到自己和游戏角色之间的联系，玩家的每一个动作对游戏中的角色都有足够的影响，从而能使玩家更加投入游戏中，获得更好的体验。看看那些街机赛车游戏，玩家坐在模拟的赛车中，通过踩踏板、转动方向盘、挂档等动作来实现赛车的行进，无论是加速还是漂移，都是玩家亲手操控完成的，获得胜利后，也会非常有成就感。

通过对例子进行的分析，我得到了一个简单粗暴的定义。再根据一些举例说明，我了解了游戏的一些特性。再来看前面的三个定义，我发现还有一个比较重要的特性没有注意到，那就是美国游戏设计师Greg Costikyan的定义中提到的“游戏有内源性价值”：游戏中的有些物体，只有在游戏中有价值，很难会引起身处游戏世界外玩家的关心。