我们爱电影节，只因为爱自由(4)

毕竟是在争取不被允许的自由，她内心就像园林曲径通幽的小路，不能言说的背后各种各样的情绪在极力舒展：久别重逢后的欲行又止，悠悠烛光下的欲言又止，每一次情不自禁挽手后自我奋力的挣脱，镜头语言极为中国。 [原文来自：www.11jj.com]

同样中国式的，还有影片镜头，几乎集中呈现了黑白胶片的原始魅力：水墨画似的画面，兰花映在墙上的倒影，春风扬起发丝，女主人公周正合身的旗袍，全部是中国式的写意。

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如果说，大嫂身上展现的全部都是传统女性的生活境遇，小妹或许是女性境遇的另一种呈现，一个在知识洗礼下的女性已经可以主动表达自我，歌唱与舞蹈，自内而外的欢愉。她的身上如同年龄一样，蕴藏着更多对自由的期望，未来的女性可以在感情上更为自主。

平凡、宁静的生活里凌空而来的一个人可以搅动死水，但死水不能活，生活不能改，结局只能是阳光灿烂地送行。有人试图打破平静，最终又在“平安喜乐”的状态下回归到平静里，生活不就是为了平衡下去？所以，最终的妥协也是中国式的压抑。每个人都意识到了不一样的感情，但是每个人都尊重了这份感情，并且让他随之而去，维持着表面的平静。

我认为这是这部影片最动人的地方，他给予一份不寻常感情最大的善意，他以尊重的眼光重新去审视这段感情，是平视而不是以一个批判、讽刺的角度去俯瞰，他所做的无非是真实呈现。

所以他能看到这不是一个对错的问题，但却有克制、自持、冷静与妥协。导演代替女子去言说对爱情的渴盼，也尊重了这个女性依附在道德上的尊严。这种呈现仿佛是另一种强调，婚姻家庭并不神圣但无比坚韧。

自由可怕，放任的自由会钉死蝴蝶。《蚁人》也一样，用暴力去平衡和平，英雄勇敢的厮杀无非也就是为了能倾听女儿夜晚安稳的呼吸。美国的卖座商业片里几乎都含有家庭观念的输出，柔和灯光下的诱人晚餐，一家人围坐在一起畅谈，让人心甘情愿地抛却自由进而回归到家庭当中。

 自由不可说