器材只是辅助，关键还是摄影观念(2)

《石化中国》 [好文分享：www.11jj.com]

第二个作品《脱缰的世界》则是体现一个城市发展到了一定阶段之后，人们开始去享受，也就是所谓消费主义的阶段。我拍摄了很多主题乐园，杭州、宁波、上海的，在这个过程中，我是和家人、朋友一起去玩，然后进行拍摄；

《脱缰的世界》：一个个主题乐园就像是消费和享乐的疯狂世界的微缩版，伴随着中国三十年的城市化进程。

到第三部作品《空城计》的时候，我拍摄的是东北“收缩的城市”。一个城市发展到末期，开始出现了衰退的现象。

就跟人的生老病死一样，从青年、中年，到老年，这三个作品是一脉相承的，体现了城市不同的发展阶段中人和城市的关系。

蜂鸟君：为什么这么关注城市化进程的问题呢？

陈荣辉：我们小时候生活在二三线的县城，然后长大之后去到了一个一线二线的城市上大学，然后为了更好的发展就来到了上海这样的大城市，我觉得这是很多当下80后90后的一个路径。真正从小生活在大城市的人是很少的，我们（的经历）本身就是一个城市化的过程，我希望用影像来记录这个过程。

《空城计》

蜂鸟君：前两个作品中的城市都是与你紧密相关的，是你所生活的城市，那么第三个城市为什么会选择东北呢？

陈荣辉：第一个是与我直接相关的，第二个是跟我的家人、朋友相关，而第三个则更社会化一点，到了那个阶段之后，就不只是个人的问题了，需要关注整个社会。

至于为什么选择东北，虽然我生活在上海，是现在中国最发达的城市，但是回想三十年前，东北沈阳、哈尔滨都是中国曾经最繁华的都市。哈尔滨被称为东方莫斯科，但也就过了两三年时间，因为城市发展的规律变了，就不断地衰退，，虽然当地也在想办法改变，但还是很难，所以我觉得这个是对我们整个社会都有借鉴意义的。

《空城计》

包括我拍里面的年轻人，我觉得跟我的状态很相关，但更多是精神层面。他们的父辈是在大型国企里，生活得非常好，但到了他们这一代的时候，可能就没有那么好的待遇，城市发展也不好，他们面临了许多不确定性和选择。其实这个国家的年轻人感觉都差不多，包括上海，这种不确定性好像环绕在每个人的脑海里，你会很担忧这个城市会怎么样，自己的命运会怎么样。东北只是放大了我们的很多问题，你可以在那里找到比较极端的例子。

《空城计》

蜂鸟君：你所说的极端指的是？