年轻责编带坏影视剧品味？责编：不做公司的背(2)

对这些年轻人，编剧们是无奈又怜惜。编剧宋方金透露，自己的剧本经常遭年轻责编diss，“他们认为我的剧本没有目标观众群、陈旧、老套……我觉得很悲哀，他们本来可以在跟我的沟通中学到一些东西，但他们这种封闭性认知，导致了自身不能够成长。”

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宋方金说，“这些刚步入社会的小孩，他们提的都是一些非常基础性的建议，那些他以为自己总结出来的，其实行业里的人都知道。但我觉得还是照顾他们的自尊心，我会说，你说的很好我记下来啊。但其实他们的意见没什么价值，还是保护他们为主吧。”

一位入行1年多的新人责编佩奇（化名）感到非常意外：“没想到责编这个群体这么受重视，竟然能被拎出来精准打击！”她认为，自己做的工作与外界的认知有偏差，她拿着不高的薪水，每周阅读十几万字，在那些一般或很烂的剧本里，选出来勉强符合公司需求的故事。立项之后，对剧本中不符合公司和市场需求的部分提出修改建议。她说：“我们确实不具备提升剧本文学性和专业性的能力，也很想知道如何提升自己。但目前，公司对我的要求，并不是从文学性来给剧本提建议的，而是在商业性上打磨产品，让它更符合市场和受众的需求。”

与大陆影视产业不同，香港影视行业多年以前就已高度市场化、商业化运作，而他们，还保持着资深编审全程把控项目的惯例。作为他山之石，编剧帮采访了北京妙点编剧有限公司创作总监黄育德，他曾是香港TVB的资深编审，负责过《陀枪师姐》系列、《血荐轩辕》等经典作品的编审工作。

《陀枪师姐》剧照

“在香港电视台，一个项目的编审甚至比导演更重要”，黄育德表示，香港电视台一直以来都十分重视编审这一岗位，“一个项目能不能做、怎么做，从来不是年轻人来判断的，他们对题材、结构、人物形象认识不深。编审需要对题材、故事、大纲、分场等全权负责，不可能让刚毕业的新人来担任这么重要的职位。”他介绍称，香港编审队伍都是业内资深人士，从30岁到60多岁的人都有，平均年龄是40多岁。

除了对剧本的专业性负责外，香港的编审们也要对项目的市场效果负责。香港TVB曾经因高度化的市场运作创造过辉煌，占据香港地区80%的收视份额。而编审团队正是它磨砺出的尖刀，也是需要靡费巨资打造的核心资源。黄育德透露：“在香港，编审一般是德高望重的人，会得到公司高层与知名艺人的敬重。”

 

大陆地区某制作公司资深责编温润（化名）也认同编剧们的观点：“年轻责编的经验建立在大量阅读剧本的基础之上，刚入行的责编，切忌直接与知名编剧沟通对接。”

观点交锋2：酬劳、年龄能否衡量专业性？