是谁把行为艺术拒之门外？(4)

约瑟夫·博伊斯《我喜欢美国和美国喜欢我》，1965年 [原文来自：www.11jj.com]

一直备受争议的《温床（Seedbed）》是录像行为艺术家之父维托·阿肯锡（Vito Acconci）最著名的作品。他在纽约苏荷地区索纳班画廊（Sonnabend Gallery）里安装了一个斜面，并将自己隐藏在此下方。阿肯锡躺在斜坡下对着话筒，描述着想象的淫秽场面，同时进行着自发性性行为。他曾在MoMA回顾展向记者说道：“我想让空间与人都包容其中。”

维托·阿肯锡《温床》，1972年，阿肯锡在展览现场

场地十分空荡，“几乎为零”的视觉呈现将观众的注意力吸引到斜坡上的扬声器，地板的隔绝使得声音成为阿肯锡与观众的唯一联系。性的低语在这样的氛围之下变得尤为突出，阿肯锡与观众之间产生强烈而刺激的幻想，成为这件作品成立的关键。他营造的空间是具有渗透性的，人们的感官在进入到作品之后被极速放大，并在私密情绪上与观众达到了共识。

维托·阿肯锡《温床》，1972年，展览现场

阿肯锡在《敞开的书（Open Book）》中，将特写镜头聚焦到张大的嘴上。他说着：“我会接受你，我不会完全关闭，我不会回避你……我会向你敞开，我会向一切事物敞开……”急迫紧张的喘息以及镜头的距离都让观众感到不适，但是这些迫切的话语是脆弱的——阿肯锡试图将隐私公开却遭到了公众的背离。

维托·阿肯锡《敞开的书》，彩..，10’09分钟，1974年

在这样的空间内，观众的情绪因隐私而变得十分窘迫。有些人会认为他的作品都过于污秽，甚至不忍直视，是因为他把私人行动放置在公共空间中。但在某种层面来说，阿肯锡是纯粹的，他单纯地使用身体与感官来探究人与空间、私人与公共之间的关系。