同时向615人约稿,核对难,渠道少,他们如何一口口啃下这块硬骨头?(5)

如果没有任何的联系方式，就只能“登门拜访”了。尤其一些早期的电视剧工作者，他们有的可能已经过世，但是《人物卷》依然费心尽力搜集他们的相关资料，呈现和肯定他们为中国电视剧事业做出的贡献。

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储钰琦分享了其中一个故事。“比如蔡骧导演，我们先通过其中一位入选者找到了一位早期电视剧工作者，此人认识蔡导，想办法帮我们找到了他的家属，然后拜托他的一个朋友去他家里拜访，才找到了蔡导的儿子。”

“挑战很大！但往往越是有挑战性的工作，越能激发人的潜能与热情。”陈宪芝说。她还透露了一个细节，体现出《人物卷》不但要进行繁杂的事务性工作，还不得不面对各种矛盾冲突。“直到这套丛书开始印刷了，还有一家行业协会提抗议，说成书名单与他们之前报来的名单有出入。而事实是，这家行业协会报来了个100多人的名单，可只完成了20多个人的约稿，剩下的100多人需要我们一个个去找电话联系约稿。这样一来，成书时的入选人当然会跟他们的名单有出入，有些是我们尽了最大的努力也找不到人，有些是被人家婉拒了。”说到这里，她的眼眶有些微微发红。

 

“修史，也是这部书的意义”

 

中国电视剧开播的最初20年概为直播，几乎没有影像留存，一些史料很难获取，也很难准确。但是，正如施生田所说，，“在具体做这些工作的时候，必须要准确。一旦错了，是对历史不负责任，对本人也不负责任。”

储钰琦举了两个例子。“文革”后的第一部电视剧，名字一直不统一，很多书上写的是《三家亲》，也有很少一部分书和资料里写的是《三亲家》。发现这个问题后，储钰琦立刻通过对接人联系了该剧导演蔡晓晴，结果发现现在很多资料错了，应当是《三亲家》，后来编委会也在六卷里统一了正确的剧名。

另一个例子是内地引进的第一部香港电视剧，准确的名字是《霍元甲》还是《大侠霍元甲》，不同的资料里有不同的说法。后来直接询问徐小明导演才明确，该剧在香港播出时叫《大侠霍元甲》，引进内地播出时改为《霍元甲》。