长城共享丨请君看入木，一寸乃非虚。——黄詠清书作

感悟书法之美，可让人清心滤气，荡涤尘杂，一心沉浸在美育之中。当黄詠清反复研读、观摩、临池、感悟经典作品，感受到《曹全碑》的秀润舒展，《张迁碑》的方整、刚劲、古朴，《石门颂》的飘逸之美等名碑特性，同时也感叹行草书学米元章、王铎、徐渭等作品简洁开张、削繁就简、下笔爽利。 [转载出处：www.11jj.com]

初学行书时，黄詠清对翻笔、绞笔格外用心。翻笔速度快，力度大，绞笔慢，两者刚柔并存，如“所”字，它既要翻又要绞，翻的在一竖，中锋行笔后，立直笔，快速翻转过来，笔杆立直，翻笔的一瞬要控制好墨，而绞在另一竖，绞是牵丝，不可过细或过粗，控制好笔的提按。

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黄詠清的行书不仅笔法讲究，其特色也发挥的淋漓尽致。行书有露起露收、以转代折、增减钩挑、牵丝映带、替代笔画、删繁为简、体势变化等特点。他最关注体势变化。它必须从大小、长短、粗细、方圆、疏密、开合、相背、斜正等方面去考虑。如果一幅字，它仅有提按、快慢、粗细是远远不够的，一个字须要有变化，看起来才更有美感。再者增减钩挑值得深究，其钩挑必须注意笔势往来，做到呼应、补足、饱满、充实。

“圆笔曲势”是他书法的主调，以曲化直、以圆化碑、破觚为圆，是他沟通碑、帖的主要方式。观其书作，从点线笔画，到笔画组合，到一个单字，处处体现弧势线型、曲势结构。黄詠清代表性书体有楷、行两体，这两种传统上以方为主、曲圆辅之的书体，但在他笔下尽量以曲圆势出之，这是极有勇气的尝试。

《忆秦娥·娄山关》中开头“西”字虽用笔较重，但左右收放有序，仿佛能让人看到他在提笔前的深思熟虑，看到他在书写时的笔姿。中间几竖中的字看似距离过大，但整体看来确并非如此，为了照应之前末尾的字做的小细节。有的字笔画很长令人瞩目，让观赏者精神振奋，有的字为保证美观，他将收笔的一点平放出去。而诗眼的神态和笔态几乎达到同步，恰到好处。

黄詠清的楷书讲究丰神，而神与气的关系最为密切，如《申鉴》中写：“凡言神者，莫近乎气。”气不但是生命运动中力的表现，也是一个人精神气质的表现，字有筋骨血肉，以气充之，精神乃出。观其楷书有气有势，整幅章法，精神贯注，意态活泼，一气团练，由如端庄静穆中乃蕴藏着一种动势。

观黄詠清书作，贵在自然。点画与结字在形态上千变万化，因势生形，分肌劈理，因势利导，如风行水面，自然成文，风出岩间，无心而有态，每一点画都被安排在恰当的位置上，，十分熨贴，合乎情理，操纵自如。而起气势，生发不穷，自然灵动。

《文心雕龙》中讲：神居胸意，志气流其关键，直则气雄，精则气生。无疑，一个书者的修养、气韵和性情都可显现于他的书法之中，成为一种灵性与才华的力量。正所谓“书者，心画也”。黄詠清常说：“学书法要耐得住寂寞，有坚持心，有悟性，要淡化功利，把学习书法作为修身养性的一门艺术，当做是陶冶性情的选择之一。”

黄詠清作品在全国性书法、诗词邀请赛（展）活动中多次获奖，同时还被授予“老年艺术杰出楷模”等各种荣誉称号。

黄詠清荣获“中国长城文化金奖”，被誉为“中国长城艺术家”荣誉称号。

黄詠清书法作品 室内效果图

中国新长城组委会推介

 中国长城艺术家—黄詠清

Chinese artist——Yongqing Huang

重庆市垫江县人

字奇石

1960年军校毕业 机关退休干部

垫江县老年书画学会会员

端溪石池浓作墨

烛光相射飞纵横

须臾收卷复把酒

如见万里烟尘清

——长城君语

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