当我们看《如懿传》时，我们到底在看什么？(5)

 

与其说《如懿传》中的太后，是贪欲操控下的傀儡，不如说她从始至终都是为了生存。从闺阁女儿到皇帝宠妃，一路走来，她思虑更多的是如何在“虎狼窝”里立足，与雍正之间的感情也更像是空中楼阁；而如懿不同，她与乾隆青梅竹马，既有乌拉那拉氏皇后撑腰，也得情郎爱重，生存于她不是问题，用汪俊的话来说，“甄嬛是后宫的赢家，但唯独丢了爱情。而如懿一生在寻找的，都是当年与自己相爱的少年郎”。 [本文来自：www.11jj.com]

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如懿对婚姻的启蒙，看似是在与如意馆的洋画师接触之后，留下的对“一夫一妻制”的疑惑。其实，从陈冲饰演的乌拉那拉氏皇后出场，就在对如懿的爱情观和婚姻观进行暗示。两代人的婚姻围城如此相似，乌拉那拉氏临死前对如懿讲的那番话，“他不见我，我就去见他，他弃绝了我，我绝不会离开他”，其间透露出来的“宁为玉碎不为瓦全”的执拗意气，也随着最后的嘱托“你要做皇后，你要延续乌拉那拉氏的荣耀”，一同被刻进了如懿的心里。

 

因此当如懿发现，，自己与乾隆渐行渐远时，便决绝地选择了拥抱自由。史料显示，继皇后在经历了失子亡母的人生变故后，一度醉心佛法与青灯为伴，甚至在江南之行中私自断发，恰如高宗在上谕中提到的，“自行翦发、意欲出家”，让乾隆心生“她平日恨我必深”之感，成为日后双方决裂的导火索。而在严格恪守“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”的封建社会，如懿与国俗相悖的举止和诉求，也注定了她将与“姑母”一样，是后宫中的悲剧人物。

 

截止到目前为止，国剧市场还未能出现一个现象级作品，《如懿传》会是今年的“剧王”吗？我们拭目以待。