吕剧《庵堂认母》|| 林建华 李萍 王鬲 孙学凤 任婧

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吕剧 庵堂认母

《庵堂认母》是《玉蜻蜓》故事中的一折。讲述解元徐元宰从..中推断出生母为法名志贞的尼姑，于是入法华庵寻访生母。浙江越剧团演出本由陈静改写，1954年在华东戏曲汇演上大获成功。吕剧《庵堂认母》便是华东汇演后专程到浙江越剧团向薛莺、金宝花学习演出的。

薛莺、金宝花《庵堂认母》剧照

吕剧本由张斌任音乐设计，林建华饰王志贞、李岱江饰徐元宰。该剧于1955年进京汇报演出。该剧60多年来久演不衰，深受广大戏迷热爱。今天与大家分享其中的名段“面对遗容泪满眶”的5个版本，分别由林建华、李萍、王鬲、孙学凤、任婧演唱。 

本段是该折戏的段唱，王志贞在儿子诞生之日，面对爱人遗像，回想往日的恩爱与襁褓离母的儿子。这段唱为剧目奠定了悲伤的感情基调，唱腔如泣如诉、催人泪下。

唱词附录

面对遗容泪满眶

想起往事欲断肠

可怜你年纪轻轻把命丧

抛下我形单影只好凄凉

欲待要高挂悬梁随你去

怕只怕我儿从此难寻娘

我想儿不思茶和饭

念儿每日泪千行

申郎啊，你若知娇儿在何处

我求你梦中与我说端详

申郎啊，我三番两次呼唤你

你为何头不点来口不张

——reads

泰斗林建华的唱，一直是旦角演员的学习范本，这一段更是林派悲情戏里的上乘之作，除展示了清脆明亮的特点外，还有些许飘渺空灵。林老这段加重了每句唱后面的润腔，灵活运用了部分哭腔，如“申郎啊”“好凄凉”“泪千行”“口不张”等等，这之中是王志贞的内心情感，她对丈夫的哀思、对儿子的盼念，几乎成为十多年来生活的支撑，林老通过这些技巧性的处理展现了她的苦情与辛酸，以此打动听众。虽然这段唱抒情性极强，但是林老的吐字归韵很到位，字头字腹字尾，处理得极为清晰，没有拖泥带水、含混不清之感，这也是林先生功力所在、是青年演员需学习的。这段唱整体感情是痛苦无奈，但是林老演唱中感情层次分明，这种痛苦的情绪是从开始的悠长回忆到现实的绝望无奈…最后唱完的一句收音念白，“申郎”，只短短两个字，，却是整个唱段的情感..点，悲痛苦楚、万般难受到达了，有唱尽悲未尽之感，令人肝肠寸断。

吕剧《庵堂认母》老磁带

王鬲是济南市吕剧院的演员、编导，幼年曾学习京剧、话剧，她表演的《李二嫂改嫁》《菱花镜》《庵堂认母》《蔡文姬》片段多次在中央电视台播放。她饰演的王志贞比较成功，体现了本人塑造人物的能力。这一段中的润腔，比如“天样久”“难寻娘”等等，有自己独特的理解和处理。“梦一场”的“梦”字，虽然唱得短促，但是却有震撼心灵、荡气回肠的效果，美好幻想原来都是大梦一场啊，似有一种泪水夺眶而出、绝望压抑不住之感！可见，她理解了人物、更深入剖析了人物。这段唱还有一个点，就是开头“申郎”念白，在“啊”字哭腔上有新处理，一波三折、催人泪下，有很好的艺术效果。王鬲的声音甜脆清丽，这段唱也可以体味出她控制声音、根据人物去用声行腔的功力。

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李萍是大家非常熟悉的演员，她除了在唱腔上用心用情塑造之外，表演也是动人动情至深，当时只有22岁的她，用稚嫩的面孔演绎出一位饱经思念之苦的尼姑形象。前面的回忆申郎，后面思念孩儿，虽然都是悲痛心酸的基调，但是前面的回忆稍带一丝甜蜜，那是对当初美好感情的回忆，这种甜蜜没有喧宾夺主，让人觉得不适，反而更反衬了后面的痛苦之情，使得这个人物在表演上更加丰满立体。这段唱对于人物整体感情基调的把握也很到位，李萍在《井台会》里的也是如此：“面对遗容”和“蓝瑞莲挑水桶”这两段表演有些相似，人物内心深处的那种哀怨忧愁要如何在出场的一段唱里展现给观众，是极其考验演员功力的。既不能痛哭失声又不能面无表情，李萍把一种长久以来因为生活难过、人物本身培养的淡淡哀愁展现得很好，哀怨凄婉、梨花带雨的这种感觉一下子就吸引住了观众的眼神。

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孙学凤是省吕剧院的演员，她出生于1979年，今年40周岁了，这段唱是前些天的演出实况。演员本人的年龄和剧中人物年龄差不多，在情感把握上也应当是下了大功夫，因此孙学凤在舞台演出中，自己首先打动了自己，把那种思念儿子的感情演绎得。她嗓子宽亮，具有很好的演唱条件，在演唱中比较注意以情带声，唱腔抒情意味浓厚。

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任婧是省吕剧院的青年演员，出生于1997年，这段视频是她15岁时在学校的演出。现在来看，表演认真规范、唱腔有板有眼，较好地完成了角色任务，虽然当时年龄小、做到完全理解情感还有难度，但从视频就能看出其基本功扎实、唱腔韵味浓厚、发音稳定音色清越，是一位好苗子。前些天演出的《井台会》中，她塑造的蓝瑞莲已经比较成熟成功，这是值得期待的青年力量。

林建华教授李萍《庵堂认母》