“当一缕顶光打在陈佩斯身上,有种遗世独立的孤独感。明面上的喜剧,却透着深厚的讽刺悲凉,夹杂着一丝欣慰。改朝换代瞬息间的事,经典却还是会在时光中找到共鸣而流传百世,今世的郁郁寡欢好像也已不再重要。”网友是这样评价话剧《戏台》的。
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这个戏最有意思的一点,就是它一直在变化 [好文分享:www.11jj.com]
《戏台》讲的是一个戏园子后台发生的故事。
军阀混战的民国时期,一个大戏班子五庆班要进京演出三天,五庆班台柱子金啸天坐镇。因为是名角儿,票早卖光了,大家都要一睹金啸天的风采。刚刚进驻京城的军阀洪大帅也听说了此事,下令包场看演出。这可愁坏了侯班主和戏院吴经理,大帅得罪不起,买了票的这么多观众更是得罪不起。更要命的是,金啸天每天抽大麻,已经抽得上不了台了。这时后台混进了一个送包子的伙计,指手画脚头头是道的。这戏该如何开演?故事从这里开始。
2014年,陈佩斯推出了自导自演的话剧《戏台》,找来北京人艺老戏骨杨立新,加上编剧毓鉞,组成了这部剧的“铁三角”。直到今年,已经是《戏台》的第四年了。
四年,对于一部舞台上的经典话剧来说,并不算长。陈佩斯说每一场演出都在不断调整,今年9月,由浦发银行信用卡冠名的《戏台》将迎来新一轮巡演,“开场上我们做了一些调整,然后一些表演的细节进行重新处理。”
其实,每一次排都有调整的部分,因此对于一个处在不断变化中的作品,没有“之前的版本”这样的说法。“这个戏最有意思的就是这一点,它一直在变化。”陈佩斯对于这种不断的变化显得非常兴奋,在他看来一部好戏只有不断雕琢才能不断的进步,而这条道路是没有终点的。
现在再去看,和第一场看就完全不一样。谈到此次新一轮的上演,陈佩斯说新调整的细节太多了,“所以有的观众来看九遍,我们也不担心,我们都知道他看的每一遍都有新鲜的东西。”
这是个寓庄于谐的、老百姓都能看懂的寓言
《戏台》不是一个艰涩难解的寓言,这是一个寓庄于谐的、老百姓都能看懂的寓言。“要说它最吸引观众的理由,我个人觉得是它把一个像寓言一样的故事完美的和现实结合起来,从一个一百年前的故事,用寓言的方式读出我们现代的因素。”陈佩斯说,,这则寓言解读的非常容易,让现代人理解起来没有障碍。
另一个精彩之处在于,融合了京剧、戏曲的元素,这也是主创团队在创作过程中最大的难题。
关于京剧音乐,使用哪段音乐、如何使用、是现场还是录音播放,都是前期讨论和解决的重点问题。最后陈佩斯请戏里演德哥(王翔)、福子(冯小波)的两位演员一起,他们都是京剧团的专业演奏者,由他们选择合适的曲谱、重新编排、然后又组成锣鼓场现场演奏,这才有了现在的样子。京剧的音乐一起,台上演员就需要一招一式配合上,这些动作都是有“讲儿”的,都从京剧中直接提炼过来。
京剧音乐在里头不是“效果音乐”,而是“情节音乐”,京剧音乐的使用完全融入到情节中,让看过的观众都觉得它不像是音乐,而是情节的一部分。所以这就不突兀。这一点也是陈佩斯认为这个戏最大的魅力之一。
喜剧精神是一种态度,一种世界观
在《戏台》这部剧中,喜剧结构贯穿始终,是一部非常漂亮的结构喜剧 。因为设置了巧妙的人物关系和稍稍倒错的时间线,平淡无奇的故事变得有趣起来。这些都是台上的人不知道的,而观众可以看到全部,好戏都在台上,更加突出了喜剧的效果。所有观众来看这场演出,一定是收获快乐的。
很多人认为好的喜剧都是喜中见悲,让人笑中带泪地看完。这固然是喜剧的一种境界,在陈佩斯看来,喜剧是需要在自由、民主的土壤里生根的,越自由、越民主,喜剧的市场越健康,观众欣赏喜剧的能力就越高。喜剧是讲一个事物的,它需要非常理性的思维来对待。因此,“喜剧创作是个理性的过程,极其理性的过程。喜剧精神实质是一种态度,一种世界观。”
如今陈佩斯已经64岁了。可看起来不太像,他身体里还有用不完的劲头。与曾经小品中那种肆无忌惮的诙谐相比,现在的陈佩斯更加笃定,他的喜剧天赋依然强大,但在多年的积累和经验中,他似乎已经长在喜剧中了。
现在陈佩斯做喜剧,更多的是希望观众发自肺腑地笑,毫无顾忌地笑。“真心希望所有看这出戏的观众都能开怀大笑,让过去令我们心里疼的糗事成为过去。”
每当我们谈到喜剧演员,总会说到镜头前后的差别。在镜头前,每一个喜剧演员都极尽所能地逗乐所有人,他们看起来无比开心,仿佛在他们的字典里,没有“烦恼”这个词。然而,离开镜头,卸掉妆,当喜剧演员回到日常生活中,他依旧是一个普通人,甚至有着常人难以想象的悲观和忧伤。
陈佩斯的人生也充满跌宕,但一旦站上舞台,他便收起所有情绪,投入在那个让人捧腹的角色中。他说希望每一个看戏的人都“痛痛快快地笑,而不要像我这样,说起这故事时总带着当事人的辛酸”。
好的喜剧永远不是单一层次的,当你剥开一层一层的包袱,总会收到意想不到的东西,或是对人生的感慨,或是对周遭人与事的感恩。在喜剧之中,你可以享受到更多。
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