彭超：2018年9月《诗刊》读后感

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彭超 

中国石油大学（北京）文体学院讲师

2018年9月的《诗刊》充满自然的味道，是生态诗歌的一次集中亮相。无论是上半月刊的第九届青春回眸诗会作品，还是下半月刊的《草木颂》、《杨树翻飞的叶子》、《开花的板栗树》等作品，都传递着同样的讯息：现代汉语诗歌写作与自然生态存在着密切的联系。

上半月刊集中刊登了参加第九届青春回眸诗会的十五位作家的代表作和新作。这些作品关切自然，将祖国山水、生态景观与日常生活、现实关怀融为一体，探索生态诗歌发展的新路径。生态诗歌将自然作为表现主体，传达对自然的尊重、对生命的热爱。鲁迅文学奖得主曹宇翔的组诗《永定河星空》将村落、䴙䴘、星空、巨树、芹江、千岛湖、紫藤花等悉数纳入，“阐述诗意生存，精神的还乡”（《写给下姜村的借条》）。他的作品中，“弥散大自然气息的名字”（《小䴙䴘之歌》），借助语言的想象力，建构起自然与人的和谐关系，“未见众神踩着星光软梯/从天上降临，也许已降临/只是看不见他们面孔，当夜色/潮汐般从山野和我内心缓缓退去”（《永定河星空》）。

诗歌的语言问题受到关注。在上半月刊的诗人随笔中，有多位诗人提到自己对诗歌语言的思考。李浔重视语言探索，尤其是方言写作。他的诗歌写作具有地域特色，轻盈、精致，多用吴方言来表达江南情绪，以此来避免“用以北方语言为基础的汉代汉语描写江南事物的陌生感”（《孤独是诗的良心》）。杨梓则将汉语与英文作比较，认为汉语以具体的形象来表达抽象的内容，具有诗性语言的秉性，因而“汉语更能抵达诗歌本质”（《汉语更能抵达诗歌本质》）。他还从诗歌是否可以翻译的角度，再次论证了汉语作为诗性语言的优势。琳子则旗帜鲜明地表达了诗人对语言的统领权力，要高举语言的旗帜，通过创造决绝的句子来创造一种全新的审美，比如这一句“所有的种植都黑暗”，不再是对农业文明的咏唱，而是对劳动对象的关注。诗歌是语言的艺术，诗人们对诗歌语言进行探索，显示出高度的理论自觉性。