贺新郎·夏景 [原文来自:www.11jj.com]
苏轼
乳燕飞华屋。
悄无声、桐阴转午,晚凉新浴。
手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户?
枉教人、梦断瑶台曲。又却是,风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花浪蕊都尽,伴君幽独。
秾艳一枝细看取,芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此,
花前对酌不忍触。共粉泪,两簌簌。
别以为苏轼只是位豪放不羁、樽酒酹江月的四川汉子,他其实有着细腻幽微的内心世界。这阙《贺新郎·夏景》就是佐证。
“乳燕飞华屋”,这是人与自然和谐相处的生活画面。华丽屋宇,窗牖敞开 ,任新燕飞进飞出,时而传来清脆叫声。林黛玉的潇湘馆也有这般情致。人自静默,燕子啁啾,反衬出屋内一片静谧安然。
“悄无声、桐阴转午,晚凉新浴”,不知你是否有这样的感觉:如果清早出门,赶很长的路,辗转多个地方,一天结束,回想起来,会感到这一天特别漫长。假如一整天宅在家里,又无事可做,说起来时间难捱,其实飞逝,这一天也就显得短暂苍白 。燕子进进出出来回飞两趟,一晌午,就过去了。阳光筛照,梧桐树影悄然移转,不知不觉,已进午后。树影继续移转,斑斑驳驳明明灭灭,到了傍晚。
宋词前两句,就像侯孝贤文艺片的开头,安静得让人昏昏欲睡,树在风里摇了会儿,花在阳光下动了几动,不做什么,一天也就过去。
环境交代完毕,人物就该出场。“手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟”,不管何种艺术形式的表达,都不可奢求面面俱到,有时候什么都说了 ,反倒等于什么都没说。抓住特点,一斑足以窥豹,还能给人想象余地。
在这首词里,作为深居华屋的留守妇女,一天光景好不容易捱过去,澡也洗过了。她开始纳凉。一个“弄”字,,无意识的动作,突显出她的无聊与寂寥,跟“云破月来花弄影”的“弄”有异曲同工之妙。她的手,和手里的扇子浑然一体,温润如玉。玉是白的,也是凉的,一如光阴。就这么呆着,直到睡意来袭,孤眠久了,便成习惯,至少有梦可做——现实中难见到的人,去梦里相会。
“帘外谁来推绣户?枉教人、梦断瑶台曲。又却是,风敲竹”,半梦半醒中,好像听到有人推开帘外的窗户。莫不是……日夜思念的那个归人!?凝神细听,非也,只是夜风吹过竹林,引起一阵声响罢了。苏轼的学生秦观,也有类似词句:“西窗下,风摇翠竹,疑是故人来”“又却是,风敲竹”六个字,一霎惊喜,一霎失落。是日复一日心心念念的骤然兴悦,是年复一年期期盼盼的黯然神伤。这一惊醒,之后大概是失眠……
“石榴半吐红巾蹙”,石榴花的一帧特写。花看半开,酒至微熏,凡事留白,才是人生最美境界。半开的石榴花,就像揩皱的红丝巾。“待浮花浪蕊都尽,伴君幽独”春去夏至,桃花、杏花、李花,春天百花逐一开过,眼下,只有石榴花默默陪伴佳人。
“秾艳一枝细看取,芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿”,榴花浓艳,这位女子折下一枝细细欣赏着。重重叠叠好像揩皱了的花瓣,收束成一小朵。就这么呆呆看着,闲愁满怀。她突然觉得,手上这朵花,就和自己的心一样。一样燎烈如火,一样层层包裹,一样紧束不得舒展……也一样会韶华易逝。
虽然正值青春年华,怎奈流年暗换,春去不容惜,秋来不容惊。到那时,风吹花落,人老珠黄,都是无可奈何的事。
“若待得君来向此,花前对酌不忍触。共粉泪,两簌簌”,眼前石榴正处半开年华,可是一旦想及:等到梦中人前来,临花对酌,已成遗憾。因为,最美的花期已经过去,最美的年华已经逝去。到那时,伤怀之下,泪珠与花瓣纷纷洒落。
爱情从来不论年纪,可是错过佳期,也只能退而求其次。
女人如花,在最美的季节,遇见彼此喜欢的人,是幸运。在最美的花期,没有等来懂得欣赏的人,是痛不可言的遗憾。
遇见与错过,就像树叶正反面。人似孤云,来来往往,错过总是平常,难得的是遇见。人生,是可遇不可求的遇见,也是不期然而然的错过……大概没有什么遗憾,比得上在最爱的人面前,错过最美年华。
《东邪西毒》中,张曼玉痴痴等着那个人,空负韶华。她手拈红花,临窗对风,一字一句吐露深重独白:在我最美好的时候,我最喜欢的人都不在我身边。那一刻,细长的眼里全是绵绵的戏。山长水阔,柳暗花明,何处是归鸿?
你再不来,我就要下雪了。
你再不来,石榴花就要谢了。
苏轼在38岁那年,由杭州移守密州。暮春之际,登高眺望,烟雨濛濛中触动乡愁,随之写下一阙《望江南·超然台作》。他说,诗酒趁年华。
人生在世,需要趁年华的,何止诗酒二事?
江 徐,
80后老少女,自由写作者。煮字疗饥,借笔画心。新书《李清照:酒意诗情谁与共》销售中
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