有人只看到裸体，有人看出了神作(2)

既没有用，看着又心烦的乱七八糟的塑料大棚 [好文分享：www.11jj.com]

它们就好像在等着我去烧掉

然后我看着燃烧的塑料大棚

感受到喜悦

就会从这里（胸腔）

感受到类似贝斯的低沉轰鸣

Ben说这次来钟秀家，就是来踩点，找废弃塑料大棚的。

他很肯定，自己已经找到了没用的塑料大棚。

之后，就像Ben在钟秀“脑袋里输入烧塑料大棚这一图像，之后像给自行车打气一样迅速膨胀”。

钟秀每天疯狂地寻找塑料大棚燃烧后的残骸。

而海美，失踪了。

村上的原作很短，就在“Ben”烧完塑料大棚（原作是..常见的木制仓房）后，以三段迅速结尾。

她消失了。 

每天早上我仍在5处仓房前跑步。我家周围的仓房依然一个也没被烧掉。也没听说哪里仓房给烧了。又一个12月转来，冬鸟从头顶掠过。我的年龄继续递增。 

夜色昏黑中，我不时考虑将被烧毁的仓房。

“钟秀”渐渐忘了烧塑料大棚的事，也渐渐忘了“海美”。

为什么说把村上春树的原著拍成电影很难？从1980年的《且听风吟》开始，改编自村上小说的所有电影，有一部算一部，全都扑了街。

就是因为村上的小说比起故事逻辑，更侧重描写内心世界的“孤独感”。

因此情节、结构都非常松散，就跟《烧仓房》似的，说停就停了，停得随心所欲。

“孤独感”本来就难拍，再加上情节又不太连贯，怎么搞？

以往的改编电影，从大森一树的《且听风吟》开始，统统选用了第一人称的旁白，让“我”在画外嘚吧嘚，把剧情串起来。

《且听风吟》，没错，右边是后来《深夜食堂》的小林薰

剧情是连贯了，只不过旁白一出来，段位就低了。

你想啊，一个整天满世界嚷嚷自己“孤独”的人，他一定不孤独，还有点做作。

但同样是作家出身的李沧东，将村上春树的文字转译成影像的方式，段位就高太多。

孤独感。

不用旁白，而是直接用大面积死寂冰凉的蓝色调，烘托钟秀的孤独。