专访｜林白：把我定位成女性主义写作者，是极大的窄化(4)

问她今天会不会介意别人动辄把她和陈染放在一起比较，林白很坦诚地说：“当然介意啦，她比我更介意。我们都很介意，干嘛老绑在一块儿？李洱还跟我开玩笑，说我每个作品都是帮陈染写的，因为我很多作品都是跟她绑在一块儿，出来就是林白、陈染怎么怎么样。你这样陈染不高兴的呀，我也不高兴，所以很无奈。”

一开始林白介意老和陈染绑在一起，是出于一种作家普遍的认为自己是独特的心理，而后来，她真正介意的是，如果永远把她和陈染放在一起，也就意味着把她定型成女性主义写作，而林白认为这是对她的窄化，她远远超过了这一范畴。

“其实我是阶段性的有那么一点儿，但是后来走了另一条路了”，林白说。林白说的“阶段性的那么一点儿”，可以用她写在《万物花开》的后记中的这段话来解释，即原先作品中的那种女性人物，她们“古怪、神秘、歇斯底里、自怨自艾，也性感，也优雅，也魅惑。”但随着《万物花开》的出版，这些女人“说不见就不见了，就像出了一场太阳，水汽立马就干了”。

尽管林白自己不喜欢给自己的写作生涯分阶段，但如果一定要分，她认为前期以《一个人的战争》为代表是第一个阶段，《万物花开》和《妇女闲聊录》是第二个阶段，而《北去来辞》是两者的综合。“差不多三个吧，实际上自己这么分很傻的。”林白说。

而在林白的文学转型过程中，走黄河是一个转折点，因为走黄河，她接触到了更广阔的世界。写完《玻璃虫》之后，林白在中国青年出版社的组织下，与李敬泽等人一起走黄河。在与复旦大学中文系陈思和的一次对谈中，林白这样谈到她走黄河前后的变化。走黄河之前，林白一想到要应付那么多人，就怕得要命，她很怕人，而走黄河的经验让她俯身去倾听大地上人们的声音。

“那时我去开会，室内都想戴眼镜，这一步老跨不出去。现在没关系，想拍就拍，自己没那么在乎好看啊难看啊，然后就是内心变得明朗了。”

左起：郜元宝、林白、王苏辛

木珍是天上掉下来给我的

“她对我很重要，是天上掉下来给我的”，林白口中的她指的是小云。小云是林白丈夫的侄女，湖北浠水的农村妇女，三十多岁的时候到林白家帮忙做家务。林白根据小云讲述的乡村故事写出了《妇女闲聊录》，书中的“木珍”就是小云，而《万物花开》里很多素材也直接来自于她。