当代中国家庭的困境，都在这(2)

当然，仅以家庭来概括它们固然显得有些许狭隘。毕竟，家庭是观察社会变迁的最佳缩影。 [好文分享：www.11jj.com]

相较于90年代，今天的我们对东西方文化的碰撞体会得更为真切。

网络令他国文化输入更为便捷，在出国留学生数量上，我们保持着世界最大留学生生源国地位。去年，我国出国留学人数首次突破60万大关。

然而伴随着出国留学生数量的增长，中国留学生也出现了归国潮。10年间，中国留学生回国率增长了近50%，回国与出国人数“逆差”逐渐缩小。

李安曾自述道：在现实世界里我一辈子都是外人，何处是我家也难以归属，不像有些人那么清楚。在..我是外省人，到美国是外国人，回大陆做台胞......命中注定，我这辈子就是做外人。

这种局外人的身份让他对东西方文化差异拥有敏锐的洞察力。在影片中，他也可以转换身份，一方面以亲历者的姿态身临其境描绘细节，另一方面还能用旁观者的眼光冷静分析切中要害。

▼

 

谈起李安就不得不提他“赋闲”的那6年。安叔自己对这个话题也并不避讳。

其实，6年里李安并非无所事事，[推手]与[喜宴]（与冯光远合写）的剧本就是在那段时期完成。

1990年5月，李安的小儿子李淳降临，远来探亲的丈母娘建议这位“家庭煮夫”开餐馆谋生。

对此李安倔强地予以拒绝，却也对着只剩下43块美金的银行存折犯愁。他甚至产生质疑，自己生来可能就是为了传宗接代的也未可知。

李安与妻子林惠嘉的故事是知音、鸡汤文最爱

 

所幸命运待李安没有这么残酷。

同年11月，佳讯传来，..“新闻界”第一届扩大优良剧本甄选，李安获了两项奖。[推手]拿第一，[喜宴]得第二。

 

“死皮赖脸待在电影圈”（李安语）的李安终于谷底翻红。

 

其实，李安最早写[推手]并没有想要拍摄的意图，他更倾向[喜宴]，却鉴于后者题材敏感，筹不到资金，不敢抱希望。

可就在李安领奖的第二天，时任“中影”副总兼制片部经理的徐立功表示，愿意投拍[推手]。

李安对此很是踟蹰，他觉着[推手]既不艺术，也不商业，还是老头儿戏，谁会想看？

然而在侯孝贤的劝说下，李安还是决意开拍[推手]。

2015年侯孝贤与李安在纽约影展

 

“推手”本是太极拳中一种双人徒手对练的套路模式。