当代中国家庭的困境，都在这(6)

片尾，五人在机场惜别，各自心中都藏着一些秘密，为了一个“皆大欢喜”隐忍退让。

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哪怕私下暗流涌动，只求面上一团和气，绝不捅破近乎透明的窗户纸。开诚布公不是中国家庭的相处模式，揣着明白装糊涂才是我们与家人和平相处的原则。

相比[推手]，[喜宴]中的家庭结构更为复杂，而传统家庭伦理也就此颠覆。旧思想的妥协是必然，它已经停火投降。

父亲结尾高举的双手充满暗示

在今天看来，[喜宴]是这三部曲中最受奖项认可的一部。

在1993年的柏林电影节上，[喜宴]与谢飞导演的[香魂女]一同摘得金熊奖。

1993年张艺谋也是评审团成员之一。相比[喜宴]，[香魂女]在豆瓣上要小众得多，后者的评价人数不足前者三分之一

[喜宴]在商业方面取得的成功更是惊人，它的全球票房高达3200万美金，成本仅75万美金，成为1993年全世界投资回报率第一的电影。

拍了两部父子，李安不愿重复前作。因而在三部曲系列的完结篇[饮食男女]中，他改拍“父女关系”。

片中每场餐桌戏一家人状态都各有不同

所谓“饮食男女，人之大欲存焉”。这句话再熟悉不过，然而在我们的文化中，“饮食”才是可以大喇喇诉诸于口的，“男女”就得藏着掖着，见不得光。

性是中国家庭永恒的禁忌。这也是主角一家子一系列荒谬行径的来源。

与前两部相比，[饮食男女]的转变不仅在于从“父子”转向“父女”，这一次父亲老朱成了“抛弃”孩子们的人。他们一家主动从内部打破了传统家庭的藩篱。

不破不立，家庭规则总是在不断建立与推翻中循环往复，随着时代变化更新意识形态。

[饮食男女]是李安首次面对卖座与艺术的双重压力。片场吴倩莲接连NG浪费了不少食材，令李安气得踢门。

最后一场戏让几道菜同时冒烟大概需要45分钟

惋惜的是，[饮食男女]票房远不如[喜宴]，在1994年的金马奖也颗粒无收。不过，如今它却是三部曲中在豆瓣与IMDb评分最高的一部（评价人数也是最多的）。

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三部曲中，三位由郎叔饰演的父亲看起来有些相像：不善沟通，不苟言笑。这是典型中国严父的写照。

郎叔那张“扛起中国五千年压力”的面孔，的确是这个形象的极佳诠释者。